Русский военный марш второй половины XIX века: истоки, развитие, условия бытования тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Ладыжников Никита Андреевич

• Ладыжников Никита Андреевич
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Ладыжников Никита Андреевич

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ИСТОКИ ФОРМИРОВАНИЯ РУССКОГО ВОЕННОГО МАРША

1.1. Марш в контексте эволюции отечественной военной музыки

1.2. Жанр марша в творчестве русских композиторов XIX века

1.3. Деятельность русских военных капельмейстеров

1.4. Кристаллизация традиций жанра к концу XIX века

ГЛАВА II. СПЕЦИФИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РУССКОГО ВОЕННОГО МАРША ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

2.1. Типология русского военного марша

2.2. Жанрово-стилевые аспекты

2.3. Заимствованный материал в русском марше конца XIX века

ГЛАВА III. МАРШ КАК МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭМБЛЕМА ПОЛКА

3.1. Марш 14-го гренадерского Грузинского генерала Котляревского полка

3.2. Марш полков 7-го драгунского Новороссийского Его императорского высочества Великого князя Владимира Александровича и 45-го драгунского Северского Его величества короля Датского

3.3. Марш 152-го пехотного Владикавказского генерала Ермолова полка

3.4. Марш 139-го пехотного Моршанского полка

3.5. Марш «Цесаревич Александр»

3.6. Марш «Воспоминание о кампании 1877-78 гг.»

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЯ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1 (Нотные примеры)

ПРИЛОЖЕНИЕ 2 (Таблицы)

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Русский военный марш второй половины XIX века: истоки, развитие, условия бытования»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Военная музыка представляет собой один из наиболее древних, фундаментальных видов музыкального искусства, который напрямую связан с патриотическим воспитанием воинов, формированием их высокого боевого духа, а также коммуникативной организацией и управлением войсками во время боевых действий. Она звучала во время сражений и парадов, встреч царских особ при въезде в столицу России и другие города. Но на этом миссия военной музыки не заканчивалась. Она способствовала формированию необходимого представления о мощи и непобедимости русского войска, а также прославляла российскую государственность. Недаром выдающийся русский полководец, генералиссимус А. В. Суворов, не проигравший ни одной битвы, отмечал исключительную важность военной музыки: «Музыка удваивает, утраивает армию. С крестом священника, развернутыми знаменами и громогласной музыкой взял я Измаил!» [136, с. 40]. В своей книге «Наука побеждать» этот опытнейший военачальник достаточно подробно описывает действия военных оркестров, сигналистов и барабанщиков, какой репертуар исполнять и как при этом действовать воинским подразделениям.

В исследуемый период второй половины XIX века ожидаемо наблюдается заметная активизация музыкального творчества в военной сфере. Созданием военной музыки занимались как капельмейстеры штатных и нештатных военных оркестров - А. А. Дерфельдт (отец), И. М. Чапиевский, В. В. Вурм, В. Ф. Беккер, И. П. Оглобин, А. Б. Гордон, так и русские композиторы - А. Г. Рубинштейн, Э. Ф. Направник, продолжая и развивая традиции, ранее заложенные в этой сфере ещё А. А. Алябьевым, О. А. Козловским, А. Ф. Львовым, Ф. Б. Гаазе, Н. А. Титовым. Определенное влияние на развитие военной музыки конца XIX века оказало творчество П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова и А. П. Бородина.

В это время перед российским государством стояли цели в утверждении самобытности отечественной музыкальной культуры, включающей в себя пласт военной музыки, уже прошедшей до этого достаточно долгий и интересный путь исторического развития. Особую позицию в ней занимает один из основных утилитарных жанров, называемый военным маршем. Он служит как для организации движения войск в строю, так и для оформления воинских церемониалов, ритуалов, торжественных мероприятий, триумфальных шествий и траурных церемоний.

Жанр военного марша пришел в Россию из западноевропейского, прежде всего прусского военно-музыкального пространства. Однако, адаптируясь на почве национального русского искусства, он приобрел свои уникальные черты, которые, пройдя процесс кристаллизации, сформировали к концу XIX века облик полноценного произведения прикладного значения, ставшего впоследствии фундаментом как для советской, так и современной военной музыки России.

Исходя из богатого многообразия видов русского военного марша второй половины XIX века, вполне закономерной представляется исследовательская ценность этого репертуарного пласта, специфика которого заключается в особых условиях создания и функционирования в сугубо утилитарной атмосфере армейского быта. Работ, посвященных ординарному русскому военному маршу второй половины XIX века, содержащих типологию, комплексный анализ, глубокую проработку элементов музыкальной формы, фактуры, исполнительский анализ, довольно мало. Наименее освещенным остается вопрос развития военного марша, условий его бытования и особенностей функционирования именно в этот исторический период. Все отмеченное обусловливает актуальность избранной темы.

Степень научной разработанности проблемы. В процессе исследования были привлечены различные исторические и музыковедческие труды, в которых военный марш как составная часть военной музыки становится предметом изучения и всестороннего теоретического осмысления.

Следует отметить, что имеется значительное количество работ, посвященных военно-музыкальному искусству России. Однако, исследований, затрагивающих военный марш второй половины XIX века, немного. Вместе с тем, существует ряд трудов, освещающих в некоторой степени данную проблематику. К их числу можно отнести работы В. А. Цуккермана [147] и П. И. Апостолова [11], в которых раскрыты комплексные вопросы предназначения военно-маршевой музыки и её роли в музыкальном искусстве.

Историю возникновения сигнальных музыкальных инструментов, впоследствии вошедших в состав военных оркестров в качестве проводников военной музыки (в том числе марша), рассматривали в своих трудах В. И. Тутунов [139] и В. А. Матвеев [88]. Актуальные проблемы, связанные с военной музыкой, затрагиваются в ряде публикаций отечественных исследователей. К примеру, П. И. Апостолов в своей статье «О военно-маршевой музыке» [12] освещает тот факт, что большинство отечественных композиторов, писавших торжественные увертюры и марши, сочиняли их для симфонического оркестра. К составу военного оркестра и специфическому жанру строевого марша авторы обращались чрезвычайно редко. Исходя из этого, создание маршевой музыки ложилось на плечи военных капельмейстеров, имеющих более низкую квалификацию. З. И. Городецкая и З. Л. Ма-газинер [49] в своем труде рассматривали народную песню в маршах, а Б. А. Диев и Х. М. Хаханян [55] уделяли внимание строевой службе военного оркестра, которая напрямую влияла на формирование маршевого репертуара.

Проблематика музыкальной формы, стиля и жанра марша содержится в трудах М. Г. Арановского [13], А. М. Веприка [31], З. И. Городецкой и Л. Л. Магазинер [50], Е. В. Назайкинского [93], А. Н. Сохора [131], В. А. Цуккермана [147]. Особое место в ряде работ занимает статья Н. К. Су-рина [137], охватывающая отечественную музыку как военно-церемониаль-

ного назначения, так и концертного плана. В труде М. Д. Чертока [150] изложены составы оркестров и их репертуар. Обе работы охватывают период второй половины XIX века до начала Первой мировой войны.

Вопросы инструментовки для военно-духового оркестра освещены в исследованиях Е. С. Аксенова [1], Б. И. Анисимова [9], Е. Б. Вилковира, Н. П. Иванова-Радкевича [35], А. Л. Ермоленко [59], Г. И. Ихильчика [63], Н. А. Зудина [62] и других.

В процессе работы над обозначенной темой автор обращался к диссертационным исследованиям отечественных ученых, посвященным жанру марша. К примеру, в труде О. А. Никольской освещена данная проблематика в контексте симфонической музыки конца XIX - первой половины XX века. В ней подчеркивается тот факт, что среди множества европейских бытовых жанров марш является одним из фундаментальных по степени своего «участия» в смыслообразующих процессах музыки за счет своей гибкости и возможности адаптации к различным эпохам и стилям [98]. В диссертации А. В. Наумова освещается траурный марш, его история и теория [95]. В работе довольно большое внимание уделяется философскому аспекту содержания подобного рода марша, поскольку оно напрямую связано с отношением человека к смерти. Однако вопросы исполнения траурного марша духовым оркестром автор не рассматривает, лишь приводит пример сборников М. Б. Вахутинского и Е. В. Дубинского, содержащих партитуры вышеуказанных произведений. В исследовании А. В. Петропавловского освещена тема заимствованного материала в отечественном марше для военно-духового оркестра. Рассмотрены виды такого рода материала, а также проведена классификация оркестрового воплощения заимствований в партитурах произведений. Следует отметить, что тема музыкальных заимствований поднималась и такими учеными, как: М. Г. Арановским [13], А. В. Денисовым [53], Л. П. Казанцевой [65], А. Л. Крыловой [77], Е. В. Назайкинским [93], Л. Н. Шаймухаметовой [153], А. Г. Шнитке [154] и другими.

Среди современных работ, посвященных вопросам военной музыки, следует назвать диссертацию М. Д. Чертока [152]. В его труде рассматривается русская военная музыка первой половины XIX века, а также развитие военно-музыкантской службы. Проблематика маршей того периода освещается поверхностно, в одном из параграфов.

Как свидетельствует проведенный обзор, исследование военного марша второй половины XIX века как самостоятельного жанра в контексте военной музыки этого периода до сих пор не проводилось. Вследствие этого, данный пласт музыкального искусства представляет собой обширное пространство для всестороннего изучения.

В качестве объекта исследования выступает русский военный марш второй половины XIX века, а предмета - его истоки, развитие и условия бытования.

Цель исследования - формирование целостного представления об эволюции, жанровых особенностях и бытовании русского военного марша в данный исторический период.

Для достижения данной цели необходимо решение следующих задач:

1) проследить эволюцию русского военного марша через призму истории отечественной военной музыки от истоков до формирования устоявшейся традиции жанра в конце XIX века, ставшей в итоге фундаментом русской и советской военной маршевой музыки;

2) рассмотреть деятельность военного ведомства по организации военно-музыкантской службы, непосредственно влиявшего на формирование репертуара для военных духовых оркестров;

3) проанализировать репертуар, созданный военными капельмейстерами и отечественными композиторами, творчество которых было направлено на сочинение произведений маршевой направленности;

4) провести обзор партитур военных маршей на предмет обнаружения в них различного рода заимствований тем-мелодий известных авторов;

5) изучить четырехтомный «Сборник полковых (встречных) и исторических маршей Российской армии» с целью выявления наиболее значимых в мелодическом и гармоническом плане образцов, отражающих общие закономерности и особенности состояния русского военного марша.

Материалом исследования стал достаточно объемный пласт нотно-музыкальной литературы военной музыки России и архивные материалы по истории военно-музыкального дела второй половины XIX века. Изучены партитуры маршей, предоставленные Рукописным отделом и Отделом нотных изданий и звукозаписей Российской государственной библиотеки, Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотекой, Читальным залом Президентской библиотеки, Библиотекой Российского географического общества, Государственным архивом Российской Федерации, Кабинетом рукописей Российского института истории искусств, Российским государственным военно-историческим архивом, Российским государственным историческим архивом, Российским государственным архивом Военно-Морского Флота, Центральным государственным историческим архивом Санкт-Петербурга.

Методологическую основу работы составляет принцип историзма, который заключается в том, что любое явление общественной жизни должно рассматриваться с учетом исторической обусловленности его развития. В данном исследовании был применен междисциплинарный подход к изучению предмета, поскольку такое явление, как русский военный марш второй половины XIX века затрагивает области музыкознания, истории и культурологии.

В ходе работы над проблематикой возникновения военного марша был использован культурно-исторический подход, позволяющий осветить условия формирования, а также пути развития этого жанра. При рассмотрении разновидностей русского военного марша были применены метод анализа фактологического материала и метод сравнения, что помогло выявить

особенности, присущие данному жанру. Для более детального анализа жанровых признаков, тематики и функциональности марша был использован метод классификации.

С целью выявления особенностей русского военного марша был применен анализ комплекса выразительных средств, исполнительских условий и стилистики музыкального материала. Благодаря данному музыковедческому инструментарию мы можем в полной мере всесторонне изучить модель русского военного марша в жанрово-стилевом отношении.

Научная новизна диссертации состоит в том, что в ней впервые:

- проведен исторический анализ русского военного марша, и на основе полученных результатов сделаны выводы, характеризующие специфику его функционирования в конкретный исторический период второй половины XIX века;

- всесторонне изучено творчество военных капельмейстеров и отечественных композиторов, уделивших военному маршу заметное внимание и сыгравших значимую роль в его становлении;

- в ходе анализа партитур различных маршевых сборников выявлены случаи использования авторами заимствованного материала (западноевропейской оперно-симфонической музыки) в военном марше, что в значительной мере повлияло на его развитие;

- проведен детальный музыковедческий анализ конкретных образцов русского военного марша, содержащихся в четырехтомном «Сборнике полковых (встречных) и исторических маршей Российской армии» составителя Отто Рудольфовича фон Фреймана.

Теоретическая значимость исследования характеризуется тем, что полученные в ходе исследования результаты открывают ранее невыявлен-ные характеристики русского военного марша, которые дополняют существующие положения, а также расширяют подход к изучению данной проблематики. Кроме того, новые факты о данном жанре могут стать основой для дальнейшего научного поиска в области изучения военного марша

(с начала XX века), поскольку достоверность результатов данной работы подкреплена множеством архивных источников.

Практическая значимость. Материалы диссертации могут дополнить сведения, необходимые для составления лекций по курсам истории военной музыки. Подробный анализ специфических музыкальных средств военного марша XIX века может оказывать содействие при совершенствовании профессиональной деятельности армейских музыкальных коллективов, а также способствовать расширению их репертуара.

Положения, изложенные в диссертации, могут быть использованы военными дирижёрами для составления репертуарных планов военных оркестров ВС РФ и подготовки программ их выступлений. Кроме этого, материалы исследования могут быть внедрены в государственную систему военно-патриотической работы.

Положения, выносимые на защиту:

1. Деятельность военного руководства и руководства военно-оркестровой службы Российской армии и флота в конце XIX века создала благоприятные условия для совершенствования исполнительского уровня оркестров, расширения их репертуара, создания именных маршей полков русской армии, флотских соединений и экипажей, что дало мощный стимул для развития музыкального искусства в этой сфере.

2. Открытие русских консерваторий, обучение в них кадров военных музыкантов, деятельность профессоров консерваторий в качестве вольнонаемных капельмейстеров военных оркестров, инспекторов оркестров гвардии, линейных полков и военно-морских оркестров оказали значительное влияние на профессиональный уровень русской военной музыки. Это позволило создавать и исполнять довольно сложные, обладающие большой музыкальной выразительностью, произведения, в том числе и маршевого жанра.

3. Профессиональные композиторы второй половины XIX века обращались к военно-маршевой музыке параллельно с созданием театральных

или концертных маршей, в которых неизменно проявлялись народно-русский характер, художественная глубина, цельность и содержательность.

4. На протяжении исследуемого периода марш превратился из «визитной карточки» полка в полноценное музыкальное произведение, имевшее классификацию по темповым признакам, предназначению и структуре, обладающее характерной жанровой спецификой и сложившимися традициями формообразования, а также узнаваемыми чертами в метроритмике, мелодике, гармонизации и инструментовке.

5. Особенность русского военного марша как художественного явления со всеми присущими ему признаками состоит в том, что он гармонично вобрал в себя тематический материал русской и западноевропейской симфонической музыки.

6. Проанализированные сочинения из четырехтомного «Сборника полковых (встречных) и исторических маршей Российской армии» О. Р. фон Фреймана отражают состояние военной музыки второй половины XIX века и позволяют выявить стилистические особенности ранних (написанных для медного состава) и поздних (для смешанного) маршей.

Степень достоверности и апробация результатов. Достоверность результатов исследования обуславливается опорой на широкий круг источников, в который вошли труды теоретического музыкознания, а также работы по истории военной музыки.

Диссертация обсуждалась на военно-дирижерской кафедре Военного института (военных дирижеров) Военного университета. Итоги исследования неоднократно представлялись на заседаниях предметно-методических комиссий по учебным дисциплинам кафедр военно-дирижерской, военно-оркестровой службы, инструментовки и чтения партитур, инструментов военных оркестров, обсуждались на заседаниях военно-научного общества Военного института военных дирижёров.

Результаты диссертации были изложены в виде докладов на четырех конференциях, проходивших в Тамбове (XIX и XX Международной научно-

практической конференции «Музыка в современном мире: наука, педагогика, исполнительство», 2023, 2024) и Москве (Межвузовской научно-практической конференции «Актуальное звучание», 2023). По материалам исследования автором опубликованы шесть статей, из них три - в рецензируемых журналах, рекомендованных ВАК Минобрнауки РФ.

Структура диссертации включает в себя введение, три главы, заключение, список использованных источников и литературы, а также два приложения (нотные примеры, схемы и таблицы). Композиция из трех глав призвана отразить соответственно историю, теорию и практику функционирования русского военного марша второй половины XIX века. В приложениях представлены нотно-музыкальные и документальные подтверждения изложенных в диссертации положений

ГЛАВА I. ИСТОКИ И РАЗВИТИЕ РУССКОГО ВОЕННОГО МАРША

1.1. Марш в контексте эволюции отечественной военной музыки

Наше исследование нацелено на обнаружение, формулирование и категоризацию закономерностей, характеризующих художественный стиль и общие музыкально-композиционные особенности русского военного марша. Для того чтобы достичь этих целей было бы целесообразно обратить внимание на основную канву генезиса как самого музыкального жанра марша, так и, в частности, историю русского военного марша. На основе чего мы получили объективно обоснованные и научно-состоятельные факты, проявили их очевидные взаимосвязи и позволили себе сделать некоторые выводы, характеризующие интересующий нас жанр русской военной музыки в исследуемый период.

Совершенно очевидно, что многие содержательно-смысловые стороны военного марша, его композиционные особенности, используемые исполнительские средства находятся в границах более широкого явления, такого как военная музыка в целом. Они выявляются и обособляются при сопоставлении, в соотнесении военного марша с более общей областью исследования под названием военная музыка. Как мы знаем, она предназначена для обеспечения морально-психологического состояния войск, управления подразделениями (коммуникативная функция), обучения войск в ходе повседневной деятельности и боевой учебы, а также духовно-нравственного и патриотического воспитания военнослужащих и гражданского населения государства.

Изучив большое количество исторических источников, мы вправе утверждать, что военный марш, являющийся основным жанром военной му-

зыки, содержит в себе все основные средства музыкальной выразительности, так или иначе воздействующие на человека. Его предшественниками были произведения в жанре походной солдатской песни (в сопровождении флейты и барабана, в других вариантах инструментального сопровождения, либо без него), которые вобрали в себя элементы сигнальной военной музыки, некоторые виды торжественных кантов (в опосредованном виде), а также отдельные элементы танцевальной музыки (особенно в кавалерийских маршах, рысях и галопах), и, в конечном счете, нашли претворение в различных видах военного марша, традиционно исполняющегося военными оркестрами.

На основе анализа ряда источников, следует толковать термин «марш» (от французского marche, или Marchier, - идти, шагать, движение вперёд) как отдельное законченное музыкальное произведение, имеющее прикладной характер и обеспечивающее стройность и упорядоченность движения. Виктор Абрамович Цуккерман - советский музыковед и педагог, профессор Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского - достаточно авторитетный исследователь природы музыкального жанра сформулировал одно из возможных классических пониманий термина, которое как нельзя лучше подходит для понимания жанра марша, хотя напрямую о марше автор и не говорит: «Жанр есть вид музыкального произведения, которому присущи определённые черты содержания, который связан с определённым жизненным назначением и типом исполнения» [147, с. 60].

В своих работах В. А. Цуккерман рассматривает два направления музыкальных жанров - песню и танец, в то время как Д. Б. Кабалевский осуществляет следующее разделение: танец, песня и марш [64]. Существование марша В. А. Цуккерман признаёт, но в контексте развития танца: «здесь (в марше) с неменьшей отчётливостью, чем в вальсе, кристаллизуется ясный комплекс художественных приёмов, благодаря которому слушатель, даже

не искушённый в музыкальном отношении, без труда узнает «старого знакомца» [147, с. 61], тем самым выделяя всё же марш в отдельный жанр.

Исследователь О. А. Никольская в своем труде в главе I «Марш: к истории и теории жанра» определяет две разновидности марша: походно-стро-евой и похоронный. Исходя из этого, жанр марша напрямую связывается с основными процессами в жизни человека: жизнью (движением) и смертью. Этим обуславливается особая значимость жанра в композиторском творчестве. С. С. Скребков рассматривает три жанровых типа - декламационность как связь со словом; моторность как движение; распевность, связанную с самостоятельной лирической выразительностью [126]. А. Н. Сохор, помимо эти трёх типов, к прибавляет ним ещё два - инструментальную сигнальность и звукоизобразительность [131, с. 292]. Однако при таком подходе смысловые границы термина размываются.

В теории С. С. Скребкова о жанровых типах и в работах В. А. Цуккер-мана о направлениях музыкальных жанров выявляется своеобразная закономерность. В работе С. С. Скребкова выясняется, что марш приобретает первичные функции и становится основой для других жанров - песни как «музыки в соединении со словом» или танца как «музыки в соединении с движением» [126, с. 62]. Однако теория В. А. Цуккермана гласит, что марш является движением людей в сопровождении какой-то музыки, поэтому и относится к танцу. В этом случае движение становится первичным, а музыка вторичной. Поэтому рассуждения В. А. Цуккермана о марше как объекте художественного творчества теряют смысл, равно как и в песне представить, что слово первично, а мелодия вторична или в танце - движения первичны, мелодия вторична.

В. А. Цуккерман также соотносит марш с одним из основных свойств человека, а именно со способностью ритмично двигаться, так как сочетание ритма и мелодии, среди которых главную роль играет ритм и образует жанровый «комплекс марша». Так создаётся организующая сила, с определен-

ной командной окраской, которая позволяет маршу синхронизировать движение больших групп людей, формировать его по принципу «все как один» [147, с. 32].

Также в отдельное понятие можно отнести жанр «военного марша». В этом случае отличие от обычного музыкального произведения в этом жанре, встречающегося в творчестве многих композиторов, будет заключаться не только в специфике его традиционного исполнения на открытом воздухе, что влечет за собой более плотную инструментовку (это наиболее часто встречается в прусской военно-музыкальной литературе, и, как следствие, является характерной чертой инструментовки русских и впоследствии советских военных маршей, в отличие от более прозрачной линеарной франко-итальянской и производной от нее американской традиции военной инструментовки), но и в предельно рельефно очерченной, ясно выраженной мелодии и подчеркнутом ударными инструментами аккомпанементе.

Для того чтобы в полной мере охватить проблематику русского военного марша, интересно было бы соотнести её с процессом эволюции основных функций русской военной музыки в ретроспективной проекции её исторического пути. В общеисторическом контексте марш начал появляться в те времена, когда стала зарождаться первичная государственность и создаваться армия как государственный институт. Древнеримские и древнегреческие источники говорят нам о том, что именно тогда музыкальные инструменты впервые стали использоваться для организации движения войск. В период Древней Руси марш активизировался в своем развитии вместе с формированием новых типов построения для проведения различных воинских ритуалов и доведения информации до войск. Так, при царях Михаиле Фёдоровиче и Алексее Михайловиче Романовых были сформированы полки «нового строя» (с 1630-х гг.), которые требовали аналогичной с западноевропейскими армиями организации шага «в ногу» с помощью равномерного ритмического рисунка, исполняемого на барабанах или иных мембранофонах, задающих частоту шага войск. Впоследствии состав увеличивался: к

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Ладыжников Никита Андреевич, 2025 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Аксенов, Е. С. Новое в инструментовке советского военного марша [Текст] / Е. С. Аксенов. - М.: ВДФ, Труды факультета, вып.10, 1970. - 132 с.

2. Аксенов, Е. С. Оркестр и партитура: Учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Дирижирование военно-духовым оркестром» [Текст] / Е. С. Аксенов. - М.: Композитор, 2006. - 103 с.

3. Алексеенко, Н. В. Проблемы теории оркестра ХХ века в трудах Б. Асафьева [Текст] / Н. В. Алексеенко // Теоретические и эстетические проблемы современной музыки. - М.: Музыка, 1985. - с. 147-156.

4. Алфавитный указатель приказов по военному ведомству за 1857 год [Текст]. - СПб.: Военн. типография (в здании главного штаба). - № 237. -354 с.

5. Алфавитный указатель приказов по военному ведомству за 1869 год [Текст]. - СПб.: Военн. типография (в здании главного штаба). - № 272. -467 с.

6. Алфавитный указатель приказов по военному ведомству за 1876 год [Текст]. - СПб.: Военн. типография (в здании главного штаба). - № 212. -213 с.

7. Альбрехт, Е. К. Прошлое и настоящее оркестра (Очерк социал. положения музыкантов) [Текст] / Е. К. Альбрехт. - СПб.: тип. Э. Гоппе, 1886. -81 с.

8. Альшванг, А. А. П.И. Чайковский [Текст] / А. А. Альшванг. - М.: Музгиз, 1959. - 702 с.

9. Анисимов, Б. И. Инструментовка для духового оркестра [Текст] / Б. И. Анисимов. - М.-Л.: Музыка, 1960. - 313 с.

10. Антонов, В. Д. «Тоска по родине». Черная кошка в темной комнате [Электронный ресурс] / В. Д. Антонов. - URL: https://nilov8.livejournal.com/80484.html (дата обращения 10.02.2024).

11. Апостолов, П. И. Военная музыка / П. И. Апостолов под ред. Ю. В. Келдыша // Музыкальная энциклопедия. - М., 1973. - Т.1. -С. 816-822.

12. Апостолов, П. И. О военно-маршевой музыке / П. И. Апостолов // Советская музыка. - М., 1948. - 47 с.

13. Арановский, М. Г. Мышление, язык, семантика / М. Г. Арановский // Проблемы музыкального мышления. - М.: Музыка, 1974. - С. 90-128.

14. Асафьев, Б. В. Избранные труды [Текст] / Б. В. Асафьев. - М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1952. - Т. 1. - 399 с.,

15. Асафьев, Б. В. Избранные труды [Текст] / Б. В. Асафьев. - М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1954. - Т. 3. - 335 с.

16. Асафьев, Б. В. Композитор - имя ему народ [Текст] / Б. В. Асафьев // Советская музыка. - 1949. - № 2 (123). - С. 62-65.

17. Асафьев, Б. В. М. И. Глинка [Текст] / Б. В. Асафьев. - Л.: Музыка, 1978. -311 с.

18. Асафьев, Б. В. О музыке Чайковского [Текст] / Б. В. Асафьев. - Л.: Музыка, 1972. - 376 с.

19. Асафьев, Б. В. Об исследовании русской музыки XVIII века и двух операх Бортнянского [Текст] / Б. В. Асафьев. - М.: Директ-Медиа, 2008. - 50 с.

20. Асафьев, Б. В. Приложение к программе спектакля 3 мая 1921 года в постановке Петроградского государственного академического театра оперы и балета [Электронный ресурс] / Б. В. Асафьев. - URL: http://harmonia.tomsk.ru/pages/secret/733 (дата обращения 10.02.2024).

21. Асафьев, Б. В. Русская музыка от начала XIX столетия [Текст] / Проф. Б. В. Асафьев (Игорь Глебов). - М.-Л.: Academia, 1930. - 319 с.

22. Баранцев, А. П. История обучения игре на духовых инструментах в России конца XVIII - начала XIX веков [Текст] : дис. ... канд. искусствоведения / А. П. Баранцев. - Петрозаводск, 1973. - 172 с.

23. Барсова, И. А. Аспекты понятия оркестр [Текст] / И. А. Барсова // Оркестр как тип тембровой организации музыкальной ткани - М.: науч. реф. сб. ГБЛ, вып. 2, 1982. - 25 с.

24. Березин, В. В. Духовые инструменты в музыкальной культуре классицизма [Текст] / В. В. Березин. - М.: ИОСО РАО, 2000. - 388 с.

25. Берлиоз, Г. Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке [Текст] / Г. Берлиоз. - М.: Музыка, 1972. - Т. 1. - 306 с. - Т. 2. - 527 с.

26. Бесселер, Г. [Электронный ресурс] - URL: https://knowledge.su/b/besseler-genrikh (дата обращения 02.09.2025).

27. Благодатов, Г. И. Каталог собрания музыкальных инструментов [Текст] / Г. И. Благодатов; Под ред. К. А. Верткова. - Л.: Музыка, 1972. - 128 с.

28. Бобровский, П. О. История Лейб-гвардии Преображенского полка [Текст] / П. О. Бобровский. - СПб.: Экспедиция заготовления государственных бумаг, 1900-1904. - Т. 1. - 1900. - 408 с.

29. Богоявленский, С. К. Московский театр при царях Алексее и Петре [Текст] / С. К. Богоявленский. - М.: О-во истории и древностей рос. при Моск. ун-те, 1914. - 192 с.

30. Бутир, Л. М. К проблеме эволюции медных духовых инструментов в оркестре XIX века [Текст] / Л. М. Бутир. // Из истории инструментальной музыкальной культуры: сб. науч. трудов под редакцией В. Г. Карцовника. - Л.: ЛГИТМИК, 1988. - С. 113-137.

31. Веприк, А. М. Очерки по вопросам оркестровых стилей [Текст] / А. М. Веприк. - М.: Советский композитор, 1961. - 452 с.

32. Веприк, А. М. Трактовка инструментов оркестра [Текст] / А. М. Веп-рик. - 2-е изд. - М.: Музгиз, 1961. - 200 с.

33. Вертков, К. А. Русская роговая музыка [Текст] / К. А. Вертков. - Л.-М., 1948. - 98 с.

34. Ветлицына, И. М. Некоторые черты русской оркестровой культуры XVIII века: об истоках оркестра в России до Глинки [Текст] / И. М. Ветли-цына. - М.: Музыка, 1987. - 92 с.

35. Вилковир, Е. Б., Иванов-Радкевич, Н. П. Общие основы инструментовки для духового оркестра [Текст] / Е. Б. Вилковир, Н. П. Иванов-Радкевич. - 2-е изд. - М.: Музгиз, 1937. - 263 с.

36. Военный сборник: Издаваемый по Высочайшему повелению [Текст]. -Т. 1. - № 10. - СПб., 1889. - С. 170.

37. Высочайше утвержденное Наставление о смотре рекрутских депо. 14 января 1811 г. [Текст] // ПСЗРИ. - Т. XXXI. - № 24484. - СПб., 1830. - С. 512.

38. Гаазе, Ф. Б. Военно-музыкальный альбом [Текст] / Ф. Б Гаазе. - СПб., вып. 1843-1845 гг.

39. Геварт, Ф. О. Методический курс оркестровки (Пер. В.Ребикова) [Текст] / Ф. О. Геварт. - М., 1898. - 350 с.

40. Геварт, Ф. О. Новый курс инструментовки (рус. перевод Н. Арса) [Текст] / Ф. О. Геварт. - М., 1892. - 363 с.

41. Геварт, Ф. О. Руководство к инструментовке (рус. пер. П. Чайковского) [Текст] / Ф. О. Геварт // Чайковский, П.И. Полное собрание сочинений. - М.: Музгиз, 1961. Т. 3. - 360 с.

42. Герцен, А. И. Собрание сочинений в 30 томах. Т. XIX. [Текст] / А. И. Герцен. - М., 1956. - 362 с.

43. Герцман, Е. В. Инструментальный каталог Поллукса [Текст] // Из истории инструментальной музыкальной культуры. Сборник статей. Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии им. Н. К. Черкасова. Л., 1988. С. 7-30.

44. Гиро Э. Руководство к практическому изучению инструментовки. 3-е изд.: Пер. с франц. Г. Конюса, ред. и доп. Д. Рогаль-Левицкого [Текст] / Э. Гиро. - М.: Музгиз, 1934. - 350 с.

45. Глинка, М. И. Заметки об инструментовке [Текст] / М. И. Глинка. - М., 1937. - 14 с.

46. Глинка, М. И. Записки Михаила Ивановича Глинки и переписка его с родными и друзьями [Текст] / М. И. Глинка. - СПб.: А.С. Суворин, 1887. -456 с.

47. Глинка, Ф. Н. Письма русского офицера о Польше, Австрийских владениях, Пруссии и Франции, с подробным описанием отечественной и заграничной войны с 1812 по 1814 год [Текст] / Ф. Н. Глинка. - М.: 1870, С. 410.

48. Гнилов, Б. Г. Военно-оркестровая служба [Текст] / Отв. ред. Б. Г. Гнилов. М.: ВИ (ВД) ВУ. 2006. - 223 с.

49. Городецкая, З. И., Магазинер, Л. Л. Народная песня в маршах [Текст] / З. И. Городецкая, Л. Л. Магазинер // В помощь военному дирижеру. - М.: ИВД, 1956. - Вып. III. - С. 31-53.

50. Городецкая, З. И., Магазинер, Л. Л. Типичные черты жанра, композиции и музыкального языка маршей [Текст] / З. И. Городецкая, Л. Л. Магазинер // В помощь военному дирижеру. - М.: ИВД, 1955. - Вып.2. -С. 50-109.

51. Гуревич, Я. Г. О строе духовых инструментов [Текст] / Я. Г. Гуревич // Сб. научн. тр. НИИМП. - М.-Л., 1941. - Вып. 3. - С. 49-68.

52. Давыдов, Д. В. Военные записки [Текст] / Д. В. Давыдов. - М., 1940. -42 с.

53. Денисов, А. В. Музыкальные цитаты. Справочник / А. В. Денисов. -СПб.: Композитор Санкт-Петербург, 2013. - 244 с.

54. Дерфельдт, А. А. Марши военные Императорской Российской гвардии [Ноты] / А. А. Дерфельдт. - СПб.: Дальмас, 1815. - 357 с.

55. Диев, Б. А., Хаханян, X. М. Строевая служба военного оркестра / Б. А. Диев, X. М. Хаханян. - М.: ИВД, 1960. - 35 с.

56. Дмитриев, Г. И. О драматургической выразительности оркестрового письма [Текст] / Г. И. Дмитриев. - М.: Сов. Композитор, 1981. - 176 с.

57. Дни и годы П. И. Чайковского: летопись жизни и творчества / сост. Э. Зайденшнур, В. Киселев, А. Орлова, Н. Шеманин; под редакцией В. Яковлева. - М.-Л.: Музгиз, 1940. - 744 с.

58. Долгушина, М. Г. Капельмейстер Антон Антонович Дерфельдт и его камерная вокальная музыка [Текст] / М. Г. Долгушина // Невельский сборник /

Отв. ред. Л. М. Максимовская. - Вып. 13. - СПб.: Акрополь, 2008. -С. 131-137.

59. Ермоленко, А. Л. Эволюция инструментовки в отечественной духовой музыке до 70-х годов XIX века [Текст] : дис. .канд. искусствоведения / А. Л. Ермоленко. - Москва, 2000. - 183 с.

60. Жихарев, С. П. Записки современника [Текст] / С. П. Жихарев. - М.-Л.: Издательство АН СССР, 1955. - 837 с.

61. Журнал «Военная мысль» [Текст]. - М.: Воениздат, 1950. - № 5. -С. 38.

62. Зудин, Н. А. Составы военных оркестров и пути их усовершенствования / Н. А. Зудин // Труды факультета. - Вып. VIII. - М.: ВДФ, 1965. - 58 с.

63. Ихильчик, Г. И. Руководство к военной инструментовке [Текст] / Г. И. Ихильчик. - СПб.: Юргенсон, 1904. - 55 с.

64. Кабалевский, Д. А. Про трех китов и про многое другое. Книжка о музыке [Текст] / Д. А. Кабалевский. 3-е изд. - М.: Детская литература, 1976. -224 с.

65. Казанцева, Л. П. Автор в музыкальном содержании: монография / Л. П. Казанцева. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. - 248 с.

66. Калинкович, Г. М. Н. А. Римский-Корсаков - инспектор военно-морских хоров Морского ведомства / Г. М. Калинкович // Труды института. -Вып. I. - М.: ИВД, 1952. - С. 7-96.

67. Канн-Новикова, Е. И. М.И. Глинка. Вып. 1. Новые материалы и документы [Текст] / Е. И. Канн-Новикова. - М.-Л.: Музгиз, 1950. - 120 с.

68. Кастнер, Ж. Ж. Общее руководство по военной музыке (Пер. фрагментов Е. Куниной и Л. Генкиной) [Текст] / Ж. Ж. Кастнер. - Париж, 1848. -199 с.

69. Келдыш, Ю. В. Музыкальная энциклопедия. Т. 2 [Текст] / Ю. В. Келдыш. - М.: Советская энциклопедия, 1974. - 958 с.

70. Коваленко, А. Н. Альтгорн в духовом исполнительском искусстве [Текст] : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / А. Н. Коваленко. - Магнитогорск, 2001. - 25 с.

71. Кожевников, Б. Т. Материалы по истории военной музыки в ХУШ веке [Текст] / Б. Т. Кожевников. // Труды института военных дирижеров. - М., 1957. - Вып. 4. - С. 161-191.

72. Кожевников, Б. Т., Хаханян, Х. М. Материалы по истории военной музыки в первой половине XIX века [Текст] / Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян // Труды военно-дирижерского факультета. - М., 1961. - Вып. 5. -С. 82-125.

73. Кожевников, Б. Т., Хаханян, Х. М. Материалы по истории русской военной музыки в первой половине XIX века [Текст] / Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян // Хрестоматия по истории военной музыки. ч.1. Русская военная музыка (до 1917 года). М., 1981. - С. 37-56.

74. Корб, И. Г. Дневник путешествия в Московию (1698 и 1699 гг.) с приложением 19 рис. на отдельных листах и указателей / И. Г. Корб; пер. и примеч. А. И. Малеина. - СПб.: издание А. С. Суворина, 1906. - 322 с.

75. Корганов, В. Д. Музыкальное образование в России: проект реформ; с прил. устава Венской консерватории [Текст] / В. Д. Корганов. - СПб.: тип. М. Д. Рудометова, 1899. - С. 2.

76. Кругликов, С. Н. Большой театр. Возобновление «Мазепы» г. Чайковского. Г-жа Дейша-Сионицкая. Г-жа Скомпская. Дебют г. Вельяшева / С. Н. Кругликов [Текст] // Артист: театральный, музыкальный и художественный журнал. - М., 1891. - Ноябрь (№ 17). - С. 115-122.

77. Крылова, А. Л. Функции цитаты в музыкальном тексте [Текст] / А. Л. Крылова // Советская музыка. - 1975. - № 8. - С. 92-97.

78. Кюи, Ц. А. Концерт Корсакова в Кронштадте [Текст] / Ц. А. Кюи // Санкт-Петербургские ведомости. - СПб., 1874. - № 303. - С. 4.

79. Ладыжников, Н. А. Истоки формирования русского военного марша XIX века [Текст] / Н. А. Ладыжников // Bulletin of the international centre of art and education. - 2024. - №3. - С. 13-20.

80. Ладыжников, Н. А. Русский военный марш в творчестве военных капельмейстеров гвардейских войск второй половины XIX века [Текст] / Н. А. Ладыжников // Искусствоведение. - 2024. - № 3. - С. 32-44.

81. Ладыжников, Н. А. Специфические особенности русского военного марша второй половины XIX века [Текст] / Н. А. Ладыжников // Художественное образование и наука. - 2024. - № 3. - С. 91-96.

82. Лажечников, И. И. Походные записки русского офицера [Текст] / И. И. Лажечников. - СПб.: В Медицинской типографии, 1820. - 347 с.

83. Левин, С. Я. Духовые инструменты в истории музыкальной культуры: в 2 ч. [Текст] / С. Я. Левин. - Ч. I. - Л.: Музыка, 1973. - 264 с.

84. Лешетицкий А. Военно-музыкальный альбом русских войск [Ноты] / А. Лешетицкий. - М.: в Музыкальном магазине «Орфей»; Санкт-Петербург: у М. Бернарда, 1867. - 212 с.

85. Лысань, Г. А. Составы военного оркестра русской гвардии в первой половине XIX века: историческое исследование [Текст] : дис. ... канд. искусствоведения / Г. А. Лысань. - М., 1946. - 136 с.

86. Макаров, Е. П. Концертные сочинения советских композиторов для духового оркестра и их роль в развитии духовой музыки в Советском Союзе [Текст] : автореф. дис. ...канд. искусствоведения / Макаров Е. П. - М., 1950. -24 с.

87. Малютин, А. С. Формирование служебно-строевого репертуара отечественных военных оркестров (1918-1980-е годы) [Текст] : дис. ... канд. искусствоведения / А. С. Малютин. - Ростов-на-Дону, 2019. - 273 с.

88. Матвеев, В. В. Русский военный оркестр: хрестоматия по истории отечественной военной музыки [Текст] / Матвеев В. В. - М.: Музыка, 1981. -Ч. I. - 389 с.

89. Материалы форума любителей военной музыки. [Электронный ресурс] -URL: http://marsches.zbord.ru/viewtopic.php?p=298 (дата обращения 20.12.2023).

90. Милютин, Д. А. Воспоминания генерал-фельдмаршала графа Дмитрия Алексеевича Милютина 1860-1862 [Текст] / Д. А. Милютин. - М.: Российский фонд культуры, студия «ТРИТЭ» Никиты Михалкова, Российский архив, 1999. С. 415-416.

91. Модест Петрович Мусоргский Русский композитор, член «Могучей кучки [Электронный ресурс] - URL: https://biograph.online/modest-musorgskij/ (дата обращения 12.02.2024).

92. Музыка и музыкальный быт старой России. Материалы и исследования. Т. 1. На грани XVIII и XIX столетий [Текст] // Сборник работ исторической секции О.Т.И.М. Л.: Academia, 1927. - 214 с.

93. Назайкинский, Е. В. Стиль и жанр в музыке [Текст] / Е. В. Назайкин-ский. - М.: ВЛАДОС, 2003. - 248 с.

94. Направник, Э. Ф. Автобиографические, творческие материалы, документы, письма [Текст] / Э. Ф. Направник; ред. Ю. В. Келдыш. - Л.: Музгиз, 1959. - 448 с.

95. Наумов, А. В. Траурный марш: история и теория марша [Текст] : дис. ... канд. искусствоведения / А. В. Наумов. - М., 2001. - 222 с.

96. Неф, К. История западноевропейской музыки (Пер. Б.Асафьева) [Текст] / К. Неф. - М., 1938. - 304 с.

97. Николаева, М. С. Черты старинного дворянского быта. Воспоминания [Текст] / М. С. Николаева // Русский архив. - М.: Университетская типография, Страстной бульвар, 1893 - С. 107-120.

98. Никольская, О. А. Жанр марша и его воплощение в симфонической музыке конца XIX - первой половины ХХ веков [Текст] : дис. ... канд. искусствоведения / О. А. Никольская. - М., 2010. - 184 с.

99. Ноздрунов, Б.М. Римский-Корсаков - инспектор военных оркестров [Текст] / Б. М. Ноздрунов // «Музыкальная академия». - 1958. - № 6 (235). -С. 58-62.

100. О возложении на дивизионных капельмейстеров обязанности производить поверку всех состоящих в дивизиях хоров [Текст] // ПСЗРИ. -Т. XXXXI. - № 44072. - СПб., 1866. - С. 532.

101. О преобразовании в пехотных армейских полках музыкальной части [Текст] // ПСЗРИ. - Т. Ы - № 56211. - СПб., 1876. - С. 68.

102. Огаркова, Н. А. Церемонии, празднества, музыка русского двора: XVIII - начало XIX века [Текст] / Н. А. Огаркова. - СПб.: Дмитрий Буланин, 2004. - 348 с.

103. Павловская, А. В. Особенности национального характера, или Зачем немцы моют улицы с мылом [Текст] // Вокруг света. - 2003. № 10. Октябрь. -С. 92-110.

104. Пестриков, Н. С. История Лейб-гвардии Московского полка [Текст] / Н. С. Пестриков - СПб.: Лештуковская паровая скоропечатня П. О. Яблонского, 1903. Т. 1. - 238 с.

105. Петри, Э. К. Пути взаимодействия русской и немецкой музыки в процессе исторической [Текст] : дис. .доктора искусствоведения. / Э. К. Петри. - Нижний Новгород, 2019. - 415 с.

106. Петропавловский, А. В. Заимствованный материал в отечественном марше для военно-духового оркестра: оркестровые средства воплощения и особенности восприятия [Текст] : дис. ... канд. искусствоведения / А. В. Петропавловский. - М., 2015. - 211 с.

107. Петропавловский, А. В., Полозов, С. П. Особенности воплощения и восприятия заимствованного материала в марше для военного духового оркестра [Текст] / А. В. Петропавловский, С. П. Полозов // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. - 2014. - № 8 (46). - Ч. 2. -С. 132-136.

108. Петухов, А. П. Саундтрек революции. [Электронный ресурс]. - ЦЕЬ: https://arzamas.academy/materials/1247 (дата обращения: 08.04.2024).

109. Пехотный строевой устав. 12 марта 1763 г. [Текст] // ПСЗРИ. - Т. XVI. -№ 11773. - СПб., 1830. - С. 102.

110. Праут, Э. Элементарное руководство к изучению инструментовки (рус. пер. О. Кеннемана) [Текст] / Э. Праут. - М.-Лейпциг, 1900. - 136 с.

111. Раевский, А. Ф. Воспоминания о походах 1813 и 1814 годов [Текст] / А. Ф. Раевский. - М.: Университетская типография, 1822. - Ч. 1. - 162 с.

112. Риман, Г. Катехизис истории музыки [Текст] / Г. Риман; пер. с нем. Н. Д. Кашкина. - Изд. 2-е - М.: ЛИБРОКОМ, 2011. - 216 с.

113. Римский-Корсаков, Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. 1844-1906 [Текст] / Н. А. Римский-Корсаков; Под ред. Н. Н. Римской-Кор-саковой. - СПб.: тип. Глазунова, 1909. - С. 158-159.

114. Римский-Корсаков, Н. А. Музыкальные статьи и заметки (1869-1907) [Текст] / Н. А. Римский-Корсаков. - СПб.: тип. Стасюлевича, 1911. - с. 129.

115. Римский-Корсаков, Н. А. Основы оркестровки: с партитурными образцами из собственных сочинений [Текст] / Н. А. Римский-Корсаков; под редакцией Максимилиана Штейнберга. - Берлин-М.-СПб.: Российское Музыкальное Издательство, 1913. - 333 с.

116. Розенберг, А. А. О русском производстве духовых инструментов в XVIII веке [Текст] / А. А. Розенберг // Традиции русской музыкальной культуры XVIII века. - М., 1975. - Вып. 21. - С. 164-180.

117. Розенберг, А. А. Русская культура духовых инструментов XVIII века [Текст] : дис. .канд. искусствоведения / А. А. Розенберг. - М., 1976. - 183 с.

118. Россия. Военное министерство. Приказы военного министра за 1857 год. - СПб., 1840-1867. - С. 487.

119. Русская старина - ежемесячное историческое издание. Т. IX. [Текст] -М.: тип. Балашева В.С. - 1874. Вып. 1-4 - 860 с.

120. Русский инвалид: газета военная, политическая и литературная. 1901, № 253, 20 ноября. - Петроград, 1901. - С. 4.

121. Рыжкова, Н. А. Военная музыка Александровской эпохи [Текст] / Н. А. Рыжкова // Из фондов Кабинета рукописей Российского института истории искусств. Сообщения и публикации. Вып. 4. - СПб., 2007. -С. 195-207.

122. Сборник старинных военных маршей [Ноты] / ред. Р. Мостов, - М.: Военное издательство народного комиссариата обороны, Управление Агитации и Пропаганды ГЛАВПУРККА, 1944. - 412 с.

123. Серов, А. Н. Нечто о противоположности «глубокомыслию» на поприще музыкальной критики [Текст] / А. Н. Серов // Статьи о музыке: в 7 т. Т. 2-Б. - М.: Музыка, 1986. - С. 300-310.

124. Серов, А. Н. Новоизданные музыкальные сочинения [Текст] / А. Н. Серов // Статьи о музыке. Вып. 2-Б 1856. - М.: Музыка, 1986. -С. 197-237.

125. Серьезный пробел в русском музыкальном издательстве [Текст] / Ред.-изд. Ник. Финдейзен // Русская музыкальная газета. - СПб., 1902. -№ 18-19. - С. 526.

126. Скребков, С. С. Художественные принципы музыкальных стилей (Введение и исследование) [Текст] / С. С. Скребков // Музыка и современность, Вып. 3. - М., 1965. - С. 3-31.

127. Служебно-строевой репертуар для оркестров красной Армии [Ноты] -М.: Воениздат, 1945. - 155 с.

128. Соболев, Г. А. Произнесение музыкальной речи при игре на духовых инструментах [Текст] / Г. А. Соболев // История, теория и практика исполнительства на духовых и ударных инструментах: Тезисы докладов. Сост. Гузий В., Леонов В. - Ростов-на-Дону, 1997. - С. 79-81.

129. Соколов, А. С. Громкостная динамика как предмет анализа [Текст] / А. С. Соколов // Проблемы музыкальной науки. - М.: Сов. композитор, 1983. - Вып. 5. - С. 107-137.

130. Соколов, О. В. К проблеме типологии музыкальных жанров / О. В. Соколов // Проблемы музыки XX века. - Горький, 1977. - С. 12-58.

131. Сохор, А. Н. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы [Текст] / А. Н. Сохор // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. - М., 1971. - С. 292-309.

132. Сражение под Красным. [Электронный ресурс] - URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B5 %D0%BD%D0%B8%D0%B5_%D0%BF%D0%BE%D0%B4_%D0%9A%D1 %80%D0%B0%D 1 %81 %D0%BD%D 1 %8B%D0%BC (дата обращения 16.01.2024).

133. Стасов, В. В. Избранные сочинения: в 3 т. Т. 1. Статьи. Монографии и исторические обзоры. Живопись. Скульптура. Музыка [Текст] / сост. П. Т. Щипунов; комм. М. П. Блиновой, А. Н. Дмитриева, П. Т. Щипунова. М.: Искусство, 1952. - 735 с.

134. Стасов, В. В. Избранные статьи о музыке [Текст] / В. В. Стасов. -Л.-М.: Государственное музыкальное издательство, 1949. - 328 с.

135. Стасов, В. В. Собрание сочинений В.В. Стасова. 1847-1886: с приложением его портрета и снимка с поднесением ему адреса [Текст] / В. В. Стасов. - СПб.: тип. М.М. Стасюлевича, 1894. - С. 224.

136. Суворов, А. В. Наука побеждать / А. В. Суворов. - М.: Воениздат, 1987. - 40 с.

137. Сурин, Н. К. Русская военно-церемониальная музыка (1750-1917 гг.) [Текст] / Н. К. Сурин // В помощь военному дирижеру. - М.: ВДФ, 1983. -Вып. 21. - С. 53-71.

138. Тутунов, В. И. 250 лет военно-оркестровой службы в России [Текст] / В. И. Тутунов // Труды факультета. - М.: ВДФ, 1961. - Вып. 5. - С. 4-29.

139. Тутунов, В. И. История военной музыки России [Текст] / В. И. Туту-нов. - М.: Музыка, 2005. - 496 с.

140. Усов, Ю. А. История отечественного исполнительства на духовых инструментах [Текст] / Ю. А. Усов. - 2-е изд., доп. - М.: Музыка, 1986. -191 с.

141. Учение и хитрость ратного строения пехотных людей [Текст] / печ. под наблюдением действительного члена Русского исторического общества А. З. Мышлаевского и члена С.-Петербургского археологического института И. В. Парийского. - СПб.: Бережливость, 1904. - 287 с.

142. Финдейзен, Н. Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века Т. 1 [Текст] / Н. Ф. Финдейзен. - М.-Л.: Гос. изд-во, Музсектор, 1928. - Вып. 3. - 364 с.

143. Финдейзен, Н. Ф. Павловский музыкальный вокзал. Исторический очерк (к 75-му музыкальному сезону). 1838-1912 гг. [Текст] / Н. Ф. Финдейзен. - СПб.: Изд. Управления Петербургской сети М.-В.-Р.ж.д., 1912. -С. 57.

144. Фортунатов Ю. А. Лекции по истории оркестровых стилей. Воспоминания о Ю. А. Фортунатове [Текст] / Сост., расшифровка текста лекций, примеч. Е. И. Гординой; Ред. Е. И. Гордина, О. В. Лосева. - 2-е изд., испр., доп. - М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009. -384 с.

145. Фортунатов, Ю. А. История оркестровых стилей [Текст] / Ю. А. Фортунатов // Программа для музыковедческих факультетов музыкальных вузов. - М., 1973. - 20 с.

146. Фрейман, О. Р. Русские военные марши [Ноты] Freymann-Sammlung: сборник полковых (встречных) и исторических маршей Российской армии: в партитурах: [для духового оркестра] / собрал и издал О. фон Фрейман; реконструкция М. Д. Чертока; музыкальные редакторы Н. А. Ладыжников и Р. А. Загорцев. Т. 3. - М.: Композитор, 2019. - 668 с.

147. Цуккерман, В. А. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм [Текст] / В. А. Цуккерман. - М.: Музыка. 1964. - 159 с.

148. Чайковский, П. И. Марш «Добровольный флот» (под псевдонимом П. Синопова). [Электронный ресурс] - URL: https://library.musicaneo.com/ru/sheetmusic/purchase/sm14129_dobrovolnyj_fl

ot_marsh_th_140.html?key=TINUJWWqFom-9LuP1 YQqqxSXk-wbp2fD (дата обращения 13.03.2024).

149. Чайковский, П. И. Славянский марш [Электронный ресурс] - URL: https://www.belcanto.ru/tchaikovsky_slave (дата обращения 13.02.2024).

150. Черток, М. Д. Военная музыка России накануне Первой мировой войны [Текст] / М. Д. Черток. - М.: Реабилитация; Канон+, 2015. - 927 с.

151. Черток, М. Д. Русский военный марш: к 100-летию марша «Прощание славянки» [Текст] / М. Д. Черток. - М.: «Канон+» РООИ «Реабилитация», 2012. - 280 с.

152. Черток, М. Д. Русская военная музыка первой половины XIX века. Развитие военно-музыкантской службы [Текст]: дис. ... канд. искусствоведения / М. Д. Черток. - СПб, 2017. - 286 с.

153. Шаймухаметова, Л. Н. Семантический анализ музыкальной темы / Л. Н. Шаймухаметова. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. - 258 с.

154. Шнитке, А. Г. Полистилические тенденции в современной музыке / А. Г. Шнитке // В. Н. Холопова, Е. И. Чигарева Альфред Шнитке. - М.: Советский композитор, 1990. - С. 327-331.

155. Шульц, А. А., Гаазе, Ф. Б.: (К вопросу об авторе национального гимна) [Текст] / Ред.-изд. Ник. Финдейзен // Русская музыкальная газета. - СПб., 1904. - 1 февраля. - № 5. - С. 130-134.

156. Adam, А. Die Russische Militair-Musik: Von Adolf / A. Adam. - SPbZ., 1840. - № 200. - P. 932-933.

157. Bate Ph. The Acoustics of Woodwind Instruments. - Part I, II. - Research 15, № 9, 10. London, 1962. - Р. 45-50.

158. Bate Ph. The Trompet and Trombone. - New York, 1966. - 38 p.

159. Monk C. The Older Brass Instruments: Cornett, Trombone and Trumpet. -Musical instruments Through the Ages. - London, 1961. - 65 p. Государственный архив Российской Федерации (ГАРФ)

160. Ф. 678. Александр II Романов. Оп. 1. Д. 123.

Кабинет рукописей Российского института истории искусств

161. Ф. 35. Комиссия К. К. Штакельберга. Оп. 1. Ед. хр. 9. Протоколы заседаний комиссии. 1910-1914.

Российский государственный военно-исторический архив (РГВИА)

162. Ф. 450. Департамент военных поселений и подведомственные ему учреждения (1821-1857), Д. 9, лл. 3-4.

163. Ф. 14664. Штаб Гвардейского корпуса. Оп. 1. Д. 1. Приказы по Гвардейскому корпусу (1816). Л. 26.

164. Ф. 395. Инспекторский департамент. Оп. 167. Д. 447. лл. 2-3.

165. Ф. 400. Главный штаб ВМ, 3 стол. Оп. 3. Д. 5256.

166. Ф. 970. Военно-походная канцелярия Е.И.В. при императорской главной квартире. Оп. 3. Д. 2495.

167. Ф. 2601. 11-й гренадерский Фанагорийский полк. Оп. 2. Д. 329. Л. 168. Российский государственный исторический архив (РГИА)

168. Ф. 539. Придворная канцелярия великого князя Константина Павловича. Оп. 1. Д. 1050. Л. 129.

Российский государственный архив Военно-Морского Флота (РГАВМФ)

169. Ф. 410. Канцелярия Морского министерства, распорядительный отдел, 1873. Д. 21. Л. 63.

Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга (ЦГИА СПБ)

170. Ф. 361. Петербургская консерватория. Д. 224. Св. 383. лл. 2-3.

171. Ф. 500. Дирекция Императорских театров. Д. 19989. Картон 8004.

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1 (Нотные примеры) Нотный пример 1 - Марш 15 гренадерского Тифлисского полка

Нотный пример 2 - Марш Архангелогородского пехотного батальона

сочинения полковника Суворова

Нотный пример 3 - П.И. Чайковский (Синопов) марш «Русский Добровольный флот»

Нотный пример 4 - «Скобелев-марш»

Нотный пример 5 - П.И. Чайковский (Синопов) «Встречный марш 98 пехотного Юрьевского полка»

Нотный пример 6 - П.И. Чайковский (Синопов)

«Встречный марш 98 пехотного Юрьевского полка», трио Трио

Нотный пример 7 - Э.Ф. Направник «Марш 8-го Астраханского драгунского полка», начало

Tempo di 111 о iv i a (J=116)

г А х Г 1 ■ i -tf V - .

у - Г f— ) w )Ll:.l, Л * 1 * | H- Л f * Л — Л -Л f * Г Г J—^ t 1 ■ ■ — а я i ; i f

1 1 1--1 * I ■„• I . j ——

* г д 1—t— ___^ S Л * |С *

(#=N I g 1 J л Тэт t i я MM * i J! * i i—i*

v у ь ь * ■St IT Г ^— F* ^ *

Нотный пример 8 - Э.Ф. Направник «Марш 8-го Астраханского драгунского полка», вторая тема первой части

aM r* iff » ' i л -t f с # s >-- 4 ■

) JiT 1 „ 1 " 1 1 J- £ i >- J J - 4-_ P —h к - —* i I

\ » 1--£- г Г * i * £ i й f i — щ Г t ' L Г~ 6 с Ha '"Л

- > * # t " /—к j J --1> J у J 4 4 о. a ii * л г r

\ ^ ? ь f т * ; t "1 ! 1 ? i ^-ff| »— —^-b

Нотный пример 9 - Э.Ф. Направник «Марш 8-го Астраханского

драгунского полка», трио

Нотный пример 10 - Псалом № 8 (из Фрейлингсхаузенского

песенника)

Нотный пример 11 - Пехотный скорый марш из русско-народных песен

Нотный пример 12 - Марш русского флота

Нотный пример 13 - Кавалерийский марш

Тетро Ш тягсЬ!

Нотный пример 14 - Церемониальная вечерняя заря

Нотный пример 15 - Старинный Колонный марш 14 гренадерского

Грузинского полка.

Нотный пример 16 - Фанфарный марш № 4.

Нотный пример 17 - А.Г. Рубинштейн «Кавалерийская рысь».

Нотный пример 18 - Марш 99 пехотного Иваногородского полка.

Сборник О. Ф ре пиана

Нотный пример 19 - Марш 92 пехотного Печорского полка

С борнтпч О. Фретшака

Нотный пример 20 - Трио Марша Лейб-Гвардии Уланского полка.

Гборвпк О. Фр«йыана

Нотный пример 21 - В. Фурман «Марш суворовцев» (старинный)

Нотный пример 22 - Старинный марш «Герой»

Нотный пример 23 - Марш «Триумф победителей»

Нотный пример 24 - В.М. Резков первая тема «В бурю ль, во грозу» из «Тихого марша Народная радость».

Нотный пример 25 - Марш 5 Кубанского Пластунского Батальона.

Сборник О- Фреймана

Нотный пример 26 а - трио марша (первая тема) 92 пехотного Печорского полка.

Нотный пример 26 б - трио марша (вторая тема) 92 пехотного Печорского полка.

Нотный пример 27 - Парижский марш 1815 года.

Нотный пример 28 - Марш 74 пехотного Ставропольского полка.

Сборник О. Фрачмаяа

Нотный пример 29 - Трио марша 1-го Уманского полка Кубанского казачьего войска.

Нотный пример 30 - Трио марша Лейб-Гвардии Уланского Ея Величества Государыни Императрицы Александры Федоровны полка.

Сборник О. Фрейм аза

т

Нотный пример 31 - Трио марша 3 Кубанского пластунского батальона.

Нотный пример 32 - Марш 1-го Сунженско-Владикавказского полка

Терского казачьего войска.

Нотный пример 33 - Трио марша 1-го Сунженско-Владикавказского полка

Терского казачьего войска.

Нотный пример 34 - Первая тема марша Архангелогородского резервного

пехотного батальона

Нотный пример 35 - Вторая тема трио марша Архангелогородского резервного пехотного батальона

Сборник О. Френч а нл

Корне гь Эсъ

Корнстъ Б II

Альта Эсъ I

Теноръ Б I

Теноръ Б II

Валторна 'Эсь I

Вилюржн. Эсь II

лторна

Бпритонъ К

Нотный пример 36 - Марш 14-го гренадерского Грузинского генерала

Котляревского полка

188

190

191

192

193

194

195

Нотный пример 37. Марш полков 7-го драгунского Новороссийского Его императорского высочества Великого князя Владимира Александровича и 45-го драгунского Северского Его величества короля Датского

№

I* m

ш

а

1* m) i

зь

S

T77

•• i

.'V з

■J 3

1Ш

....... ..

É

У

-2=

J J + ' *' J4 *

.. 3 ;

i

£

- ЛТ

[ ^ цр ^ ^ jj1 ? * ib' —3-

Щф —» » -

h* f ? *

s

7 *

Ь р

-Î-

»

ab* * *

[у, L^ZL'? • ,

# V »

„ J ^т

Г Г

TV

f= =f

?—й+

à

т p

198

fß - • tL ir 1 5—Ï7-Eï-Ж- S3-1: r fr>- F ^t "T] *

ê >-- r ff* - f í ! Г. r г ---- .4 * *** --- r -fï ------

щ) p * i ç-г13 Г ». кс . 3 - î ^-p- f/

'.О -—I— ve.1 ri— ---1- S 4. * ™ 3

0 л к /Г щ .----v-- • -- ' ^ * fs—ш—я^Щ ' *

fêr-r-1— - p 1 — f щ te .. F ----'- .■î „ —*—

0-- fej-¿ . 4 "... —* ■ i P

f—------ i = —■■ -ф^-'---Л^—Ч F-1--я/ * —¡Г*-

TT ф ■ - л t>

r'Ô * / д. 2. 9,- Ж. -4- m », *

■SHLí / : -—= Г J-H W----mf V » » < * пл * ' » *

« Arfe--F= - : > I. ч=- s - t - л— _J c_ e il 1,

J. " / г'-í—F ! — "f-- * ' * *— • V- ---

л 7 ff. Ш,*. M Il 1 2Л—-, / Ф1-— -J' -----3 3. S3 ■ - : - N- -Щ- J

*J / m »- л ■ t< Ж ...--- f •--- r J» —^-- » 0 ' J P— - ■m * У— ■ "i- a. m я. я m frrr .Г-1

J' —I— - -J_ -J- .V

f ■sfe—1— -—-* — * * *■ é , « -— P ■ * « 1 J- *' i H л - Jv .¿.J. m : Ê= J T —3-

\J V À / L-t * ■w- T * • — r - J=-4 d=f -Ф -r ф—* i

—r ' 1 p - I *-[ ■ f- *—1 í г í

/

п- -■тл -■J-rv »_ i * * L f ^ - - — ■ щЩЩ 3 +-Ж,—

m т г —ч— *- =Ê= —Ф-* 0 m 0.---Ф-. -1- р -- р 5* ■ -1 г — Г . _^ 3 -* F ^ j э Ш.С л

» 1 - ЩШШЁЯ^ 1' Cl Р 3 --r^ä fí и —1 — «I mr m, 3 ■ л1

г; f- ■J -К ■ * р iL 0:0 j1 / ' *

ff * ——•> 1 1 г ф- L, J - * *-* V J + 1 -7- ! -* -« ---

J- шг ' nj, » я . I!- ' i—1 1 . 1 Ш J 12 * 1 ■ JJ . ■

liV • rí S- 1 J • г^—î— / —# • Р » - Ъ'} г i 7 — « • J-1-— -< э - ri- ---1-

ш =5 )¡ f Ï Í - : ' f 1 < * р 7 I *

Г^Е. л л Р,- л — -- Г Ш i ! .т. 1 • Л i .--— к > / J sr Ш i --s~a -¿- h- _ -------

» -» Г1' ф -Ч- ^—^ } -fv-ç-J— 1. ф р ¡P-- ■ - н—*— К . i — —= л—;— К., -г.

Vt f' •J ?- 1 HF? р."— -, 0.-. —ф. ф-Í--г— —>- р jf Ï W—- Г" т "Î — Г -— Г - Г -у . Г

-J. г' -f- i fe ■-Ï- р —1- *. i — 1

У * * 0 « h р У 1 , г i t

У -Э- i ! j= "V m■ » г m J , 1 m Р А : * 1 .Tlé-i i í m i 1 л Fl-. 7 --! i

L f *- Г ' Г í - т—

р

Г £J T" —r —«— p tó "Г ^F —a:-

pi р jfe Г — ШгШГ ^—r —H ^z- ï Г : f rjr

¿L Г-f Г J L / izr-» — _ "M....._ 0 л * <Ш * Г J-J

да- 4---/ IM а /-i- ra ... > -—T ni:___ / * —»—1- =r ■ *

1 f.-- h —TPffc íi 4 y * m ■VI g ■ !" / ». . * ' -ф 4 U-J T П - --—

>¿ i. Г' ■ d Ф Ф Л á m t .Ci.. Ы / tfc-г--.f • -jw-—-

ip ♦— lb ■- > J rr r m M m m i —= —S — i fi /

W---'—Ф— -Ф J J FV— ^sL— / * -M--J' J —j- —e--J—m—

Г/ . .y;«—i д i / a-m ■ VI -fcn

ЦСо î í* ïF s -, = F " а—* a*- r / f f- f F ■ • и— yf--

Jii--- ~jt\, V-——I--- F3—^ J '— f ÍW-p-

h - ^чд F Ф r * * m __ Й A Í - / *--J" — * l-J-* — fl . П Л

—*—¿i » ¿i > - ^ - M--3-3—*-- ...... V - »—- / ^^ * ы— J г —si-*—m—

fr—w-/ —O-- ■m ■ X. TLf S-5 —i»

* - h л. . = i / fc

/ 7 J1 7 • 7 —*--i J ' J r ? * / —(--, » —h J J— Il 1

ipf :7 J - : и í J - ! -1— X¡- Í r Ï- i—+= / / * í -ri- i *1 . . ; ; è= i ? i rt

-f í r f —T - r, i* f—Í— r '

/

202

203

205

206

«