Сцены безумия в русском музыкальном театре XIX века в европейском контексте тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Любимов Дмитрий Вадимович

• Любимов Дмитрий Вадимович
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Любимов Дмитрий Вадимович

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. «СЦЕНА БЕЗУМИЯ» КАК ОБЪЕКТ НАУЧНОГО ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1. «Сцена безумия»: термин и природа явления

1.2. «Сцена безумия»: к проблеме периодизации и классификации безумных

персонажей

Выводы по Главе

ГЛАВА 2. ИСТОКИ СЮЖЕТНОГО МОТИВА БЕЗУМИЯ В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ

2.1. Предпосылки воплощения безумия на европейской оперной сцене

2.2 Сюжетный мотив безумия в отечественном музыкальном театре

XVIII века

Выводы по Главе

ГЛАВА 3. СЦЕНЫ БЕЗУМИЯ В МУЗЫКАЛЬНО-ТЕАТРАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ ПЕРВОЙ

ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

3.1. Фиона, Майко и Мария

3.2. Офелия

3.3. Безумная

3.4. Ольга

Выводы по Главе

ГЛАВА 4. БЕЗУМНЫЕ НЕВЕСТЫ В ОПЕРНОМ И БАЛЕТНОМ

ТЕАТРЕ XIX ВЕКА

4.1. Лючия

4.2. Жизель

4.3. Галька

4.4. Мария («Дети степей» А. Г. Рубинштейна)

4.5. Адель

4.6. Марфа

Выводы по Главе

ГЛАВА 5. БЕЗУМНЫЕ ОТЦЫ И ДОЧЕРИ В ОПЕРНОМ ТЕАТРЕ

XIX ВЕКА

5.1. Уберто

5.2. Мельник

5.3. Мария («Мазепа» П. И. Чайковского)

5.4. Мария/Матрёна («Мазепа» Б. А. Фитингоф-Шеля и одноименные оперы

П. П. Сокальского, А. С. Мюнхгеймера, К. де Гранваль)

Выводы по Главе

ГЛАВА 6. БЕЗУМНЫЕ ТИРАНЫ И ПРЕСТУПНИКИ В ОПЕРНОМ

ТЕАТРЕ XIX ВЕКА

6.1. Ассур

6.2. Макбет

6.3. Борис Годунов

6.4. Антиох

6.5. Нерон

6.6. Курлятев

6.7. Прочие случаи («Вильям Ратклиф», «Пиковая дама»)

Выводы по Главе

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1. Таблица «Сцены безумия в русском музыкальном театре

^Ш-Х1Х вв.)»

Приложение 2. Нотные примеры

Приложение 3. Иллюстрации

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Сцены безумия в русском музыкальном театре XIX века в европейском контексте»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Интерес к теме безумия существует на протяжении всей истории оперного жанра. Сцены помешательства находим как в произведениях представителей венецианской школы XVII века, так и в современном музыкальном театре1. Нередко сцена сумасшествия становится значимым этапом в развитии образа героя, а также выступает в качестве одной из распространенных форм реализации важнейших драматургических функций - кульминации и/или развязки оперного сюжета. Вопросы интерпретации безумия на сцене продолжают изучаться и дискутироваться, исходя из современных представлений о музыкальном театре. Проблематика воплощения мотива сумасшествия как художественного приема и как фактора оперной драматургии в произведениях отечественного музыкального театра XIX века является малоизученной и представляет актуальный интерес.

Исторический аспект безумия на русской оперной сцене также связан с постановкой ряда вопросов. Принято считать, что первым художественным примером помешательства, воплощенного в развернутой сцене, является опера А. С. Даргомыжского «Русалка». Вместе с тем, к моменту выхода на сцену безумного Мельника (1856 год) русская опера прошла более чем 100 -

1 Балет «Крепостная балерина» (1927) Ф. В. Лопухова с музыкой К. А. Корчмарева, оперы «У перевоза» (1933) А. Ф. Гедике, «Семён Котко» (1940) С. С. Прокофьева, «Ак-Шумкар» («Белый сокол», 1958) С. Н. Ряузова, «Фатима» (1974) З. С. Хабаловой, «Жизнь с идиотом» (1992) А. Г. Шнитке, «Молодой Давид» (1999) В. А. Кобекина, балет «Фауст» (1999) Н. Н. Боярчикова с музыкой Ш. Э. Калоша, оперы «Макбет» (2002) С. Шаррино, «Амелия» (2010) Д. Хагена, «Yardbird Чарли Паркера» (2015) Д. Шнайдера, «Безумие на двоих» (2015) Э. Холл, «Король Лир» (2016) С. М. Слонимского, «Гамлет» (2017) Б. Дина, «Лунеа» (2018) Х. Холлигера, «10 дней в сумасшедшем доме» (2023) Р. Орт. Здесь и далее во всей диссертационной работе в скобках указывается год первой постановки того или иного спектакля.

летний период своего развития - от постановок опер-seria Ф. Арайи, переведенных на русский язык в 1730-е годы, до произведений М. И. Глинки и А. Н. Верстовского - современников Даргомыжского. За это время в русской опере появилось несколько жанровых разновидностей, сформировавшихся под существенным влиянием итальянского, французского и немецкого музыкального театра. Зарубежные исследования о феномене безумия содержат богатую панораму сумасшедших персонажей, встречающихся в итальянской опере-seria XVIII века и далее в итальянских, французских и немецких операх эпохи романтизма, т.е. в периоды, совпавшие с зарождением и развитием русского музыкального театра. Учитывая степень интенсивности западных влияний на отечественную оперу XVIII-первой половины XIX века, а также активную деятельность придворных и гастролирующих итальянских, французских и других театральных трупп, закономерно предположить наличие безумных «предшественников» и «современников» Мельника среди героев русских опер-seria, опер-водевилей и других жанров. Как известно, указанный пласт исследован значительно меньше, нежели шедевры классического периода русского музыкального театра XIX века.

Наряду с обозначенной проблемой источников в опере доклассического периода, середина и вторая половина XIX века также не является абсолютно ясной для отбора музыкального материала в ракурсе избранной темы. На страницах дореволюционного труда В. Е. Чешихина (переизданного в 2020 году) [177], в советских исследованиях Б. В. Асафьева [5] и А. А. Гозенпуда [33], [35], [36], [37], в современных работах Е. С. Зинькевич [60], О. Е. Левашевой [87] и М. Г. Раку [137] приводятся многочисленные названия и сведения об отечественных операх, которые составляли значительную часть репертуара столичных и региональных театров во второй половине XIX века. Согласно изысканиям Е. С. Зинькевич, только за 1870-80 гг. было создано как минимум «80 опер», принадлежащих как великим или второстепенным, так и совершенно неизвестным сейчас

композиторам [60, с. 131]. Вместе с тем, эти оперы удостаивались не только оценок музыкальных критиков и корреспондентов периодической печати, но и внимания их выдающихся современников, что отражено в мемуарном и эпистолярном наследии П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова и других композиторов. Все эти оперы были поставлены, их переложения для пения с фортепиано издавались в виде полных клавиров или отдельных номеров для домашнего музицирования. Интенсивная репертуарная жизнь неизвестных ныне произведений второй половины XIX века не позволяет исключить их из области «диагностики» сцен безумия. Перечисленные Б. В. Асафьевым, Е. С. Зинькевич и М. Г. Раку оперы А. Г. Рубинштейна, Б. А. Фитингоф-Шеля, Ц. А. Кюи, Э. Ф. Направника и многих других сочинялись и исполнялись в одно и то же время с «Борисом Годуновым», «Мазепой» и «Царской невестой» - операми, содержащими яркие и известные образцы сумасшествия на русской оперной сцене.

Е. С. Зинькевич приводит показательные примеры влияния, предвосхищения, эпигонства в конкретных сценах и драматургических приемах между шедеврами кучкистов и П. И. Чайковского - и операми их забытых современников. В этом свете предположения о возможных пересечениях и в изображении безумных персонажей представляются вполне обоснованными. Дополнительной почвой для этих предположений служит наличие нескольких опер на одни и те же сюжеты, как, например, «Мазепа» П. И. Чайковского, Б. А. Фитингоф-Шеля, П. П. Сокальского [60, с. 147]. Закономерно появление гипотез о возможном типологическом или генетическом родстве между безумными персонажами, а также о преемственности в форме воплощения психического расстройства в сценах помешательства - как в односюжетных, так и в разносюжетных операх.

Опубликованные в XXI веке документы советского периода показывают, что продолжительность влияния произведений «второго ряда», современных «эпохе шедевров», не исчерпывается только временем их появления. Большинство нерепертуарных сегодня опер 1860-1900-х годов,

упоминаемых в трудах В. Е. Чешихина, А. А. Гозенпуда, Е. С. Зинькевич и других авторов фигурируют в списках текущего актуального репертуара советских театров в Указателе Главреперткома 1929 года [29, с. 64-71]. Этот документ опровергает утверждение Б. В. Асафьева о печальных исторических перспективах «более или менее популярных имен полурусских и русских композиторов, писавших более или менее талантливые оперы, <...> пережившие ненадолго или вовсе не пережившие эпохи своего возникновения» [5, с. 44].

Независимо от художественного уровня, большинство опер устойчиво входили в репертуар театров на протяжении нескольких десятилетий, формируя, наряду с выдающимися оперными вершинами, культурный горизонт композиторов и слушателей не только «эпохи возникновения», но и периодов Серебряного века, и советского музыкального строительства. Сравнительная таблица четырех редакций Указателя (1929, 1931, 1934, 1950), опубликованная в исследовании Е. С. Власовой, наглядно показывает, что причиной исчезновения опер из репертуара являлся вовсе не суд времени. Целенаправленная политика идеологической редукции музыкального наследия свела количество репертуарных дореволюционных русских опер со 143 (редакция 1929 года) к 45 (редакция 1950 года)2. В свете обозначенных фактов, относящихся к произведениям второй половины XIX - начала XX века, реальные масштабы безумия на русской сцене нуждаются в исторически достоверной оценке, а найденные образцы заслуживают изучения в силу их живого и долговременного участия в развитии русского музыкального театра. Таким образом, актуальность темы обусловлена введением в научный обиход новых неисследованных музыкально -литературных источников, обнаружением их связей между собой и с

2 Еще более внушительно количество репертуарных зарубежных опер: 229 к 1929 году, из которых к 1950 году осталась только 51. Согласно зарубежным исследованиям, количество сумасшедших персонажей в европейских операх во второй половине XIX века не снижалось по сравнению с первой половиной столетия.

известными образцами сцен безумия (в русской и зарубежной опере), формированием целостного представления о культурном контексте отечественного музыкального театра XVIII-XIX веков в избранном ракурсе. Выбор европейских опер и включение их в процесс изучения русского музыкального театра мотивирован не только наличием безумных персонажей, но и фактами их постановки на российской сцене с заметным резонансом в музыкально-журналистских кругах. Цель включения опер зарубежных композиторов - в реконструкции функционирующего контекста, при неизбежном воздействии которого русские композиторы создавали своих безумных персонажей.

Существенным стимулирующим фактором для поиска и изучения новых источников по теме явился открытый доступ к электронной платформе «Научная электронная библиотека», где размещен огромный корпус оцифрованных текстов оперных либретто XVIII века, а также раритетные нотные издания опер XIX столетия [119]. Доступ к первоисточникам расширяет возможности объективного научного анализа, позволяет пересмотреть устоявшиеся стереотипы для достоверной реконструкции путей и форм развития темы безумия в отечественном музыкальном театре.

Степень изученности. Существует серьезная диспропорция между количеством отечественных и иностранных работ о безумии на музыкально-театральной сцене3. Феномен сумасшествия в опере и особенности его воплощения многократно привлекали внимание зарубежных музыковедов и

3 В диссертации осознанно не затронута общая проблематика безумия как культурного феномена и традиции его интерпретации в гуманитарной науке в целом. Это представляется избыточным для приложения к материалу исследования - операм и музыкально-театральным сочинениям, где безумие является художественным приемом, в котором общие для разных произведений формы проявления преобладают над дифференциацией по качественной разновидности и степени психической патологии. Несущественность видового разделения отражена также в наименованиях и характеристиках безумного персонажа в самих оперных текстах (об этом далее в Главе 1, параграфе 1.1.).

ученых других специальностей (литературоведов, культурологов, философов, психиатров и психотерапевтов) последней трети XX и XXI веков. В работах немецких (З. Дёринг [212], Э. Хузер [228]), английских (Н. Бренер [202]), американских (И. Колодин [234], К. Миллер [248], Э. Розанд [264]), польских (М. Богуцкий4, Р. Д. Голянек [225]), японских (Н. Мацумото [244]) исследователей предпринимались убедительные попытки комплексного анализа безумия на оперной сцене, его классификации и периодизации.

Иностранные авторы неоднократно ставили проблему типологии выразительных средств - сюжетных, сценических, литературных, музыкальных. И если по систематике первых трех уже сформировались устойчивые представления, то относительно музыкальных средств ученые подчеркивают спорность в самой постановке вопроса о типологизации, приводя примеры кардинально различных музыкальных воплощений безумия (при сходстве сюжетных и вербальных моментов), в зависимости от национальной школы композитора и времени создания оперы.

Работы зарубежных музыковедов, основанные на анализе большого количества произведений разных эпох и национальных школ, безусловно, обладают серьезными методологическими ресурсами, которые использованы и в настоящем исследовании. Вместе с тем, иностранные авторы Э. А. Беннет [197], К. Биринджер [199], Р. Г. Кристенсон [210], Р. Эбнер [215], П. Фаббри [219], М. Б. Дженкинс [231], Дж. Джордан [232], Р. Мариси [241], С. Макклари [246], М. Паркер [254], Ш. М. Парр [255], Ш. Пайпс [259], Э. Розанд [264], Э. Сала [265], Т. Г. Шарма [266], М. Э. Смарт [269], [270], Р. Д. Спенсер [271], С. А. Виллиер [279], Д. Ву [280] опираются главным образом на музыкальный материал европейской театральной традиции, преимущественно итальянской и австро-немецкой. В самом объемном на сегодняшний день исследовании литературоведа Э. Хузер примеры безумия

4 К сожалению, в настоящее время монография М. Богуцкого «Szalenstwo w орегее» (2023) не доступна для диссертанта. Кратко ознакомиться с основными идеями монографии можно, прочитав рецензию Т. Пастернака: [256].

в европейских операх исчисляются сотнями (более 300). В сравнении с этим, упоминается лишь около 20 русских опер Х1Х-ХХ веков, причем в некоторых из них наличие безумного персонажа вызывает сомнения (например, «Любовь к трем апельсинам» С. С. Прокофьева, «Леди Макбет Мценского уезда» Д. Д. Шостаковича). В других иностранных трудах в поле зрения авторов (Р. Д. Голянек [225], Р. Хелмерс [226, с. 120-121], С. О. Джарвис [230], П. Э. Лефей [236, с. 94-95], С. Ф. К. Мьюир [249, с. 113114]) попадают наиболее репертуарные произведения русского оперного театра, содержащие сцены помешательства - «Борис Годунов» М. П. Мусоргского и «Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова. Вследствие достаточно подробной изученности безумия в европейском театре, в поле нашего внимания будут привлекаться избранные образцы, которые ставились на русской оперной сцене, имели существенный отклик в отечественном культурном пространстве и, как следствие, оказали (или могли оказать) влияние на русских композиторов.

В отечественном музыковедении сцены безумия еще не становились объектом самостоятельного исследования. Рассмотрение отдельных образцов встречается в трудах музыкально-исторического плана, посвященных отдельным сочинениям, оперным композиторам или периодам в развитии западноевропейского и русского музыкального театра5. Можно

5 А. П. Аймаканова, Т. В. Горбунова [2, с. 121], С. А. Бархатова [10, с. 115-117], И. В. Богданова [14, с. 90], Л. К. Богданова-Холодова [15, с. 95], С. Б. Бубеева [20, с. 13], А. В. Булычева [22, с. 79-80], Н. И. Верба [27, с. 62-66], С. А. Галкина [30, с. 43-47], О. Л. Девятова [45, с. 197-198], А. В. Денисов [47, с. 57, с. 62-63], О. М. Емцова [53, с. 5355, с. 99, с. 141-146, с. 151-152, с. 179-180], О. В. Жесткова [54, с. 286], О. Е. Заборских [56, с. 97, с. 99], Е. С. Зинькевич [59, с. 181-183], Л. В. Кириллина [72, с. 284-286, с. 341342], Л. В. Кириллина [73, с. 213-214], Л. В. Кириллина [74, с. 63], Е. О. Китаева [75, с. 82-83, с. 136-139], А. Ф. Коровина [78, с. 90-91, с. 195-198], О. Л. Кубкина [81, с. 41], А. А. Логунова [95, с. 111-112, с. 224], П. В. Луцкер, И. П. Сусидко [98, с. 44-45], Н. В. Остроумова [123, с. 56-58], Н. В. Самоходкина [140, с. 62], А. Я. Селицкий [142, с. 33, с. 39], Л. А. Серебрякова [143, с. 356, с. 424-425], А. А. Скирдова [148, с. 46, с. 49, с. 54], М. В. Скуратовская [149, с. 28, с. 190-191], И. П. Сусидко [156, с. 4], А. М. Цукер [171, с. 39-40], Е. А. Черемная, Е. Г. Брацлавская, Н. П. Кулаева [175, с. 21-22], Е. Ю. Шигаева [180, с. 148-149], М. Н. Щербакова [181, с. 183-185, с. 190].

констатировать, что на данный момент в русскоязычной музыкальной науке не существует работ, в которых был бы осуществлен целенаправленный поиск сцен безумия среди малоизвестных русских опер XVIII-XIX веков, и проведен их комплексный анализ в музыкальном театре XIX столетия.

Цель работы - выявить особенности воплощения сцен безумия в русском музыкальном театре XIX века в контексте западноевропейской театральной традиции.

Объект исследования - сцены безумия в русском музыкальном театре XIX века, предмет исследования - их музыкально-драматургическая специфика (национальная и индивидуальная) в контексте устойчивых элементов воплощения безумия, сформированных в европейском музыкальном театре.

Задачи исследования:

1. Представить теоретическое обоснование явления «сцена безумия» в оперном театре XVII-XIX веков;

2. Систематизировать опыт зарубежных и отечественных исследователей в изучении феномена безумия в оперном искусстве;

3. Определить место и роль темы безумия в истории русского музыкального театра XVIII-XIX столетий;

4. Разработать типологию безумных персонажей в русском музыкальном театре XIX века;

5. Изучить особенности музыкального воплощения образов безумия в отечественных музыкально-театральных жанрах (опера, мелодрама, музыка к драматическим спектаклям);

6. Рассмотреть значение европейских влияний в появлении и формах воплощения темы безумия на русской сцене;

7. Выявить жанровые, композиционные, сюжетные, драматургические и музыкально-стилевые особенности сцен безумия в произведениях русского и западноевропейского музыкального театра XIX века.

Научная новизна исследования. Настоящая диссертация представляет собой первое в отечественном музыковедении историко-теоретическое исследование, в котором комплексно рассмотрен феномен сумасшествия и сцены безумия в русском музыкальном театре XIX века в аспекте западноевропейской оперной традиции XVIII-XIX столетий. Рассмотрены примеры воплощения темы безумия в двадцати двух операх XVIII века, двадцать из которых ранее не становились предметом изучения.

Предложена и обоснована типология безумных персонажей музыкального театра: невесты, отцы и дочери, тираны и преступники. Выявлена их преемственная связь с образами шекспировских трагедий -Офелией, Лиром, Макбетом. Осуществлен подробный анализ сцен сумасшествия свыше пятнадцати произведений музыкального театра XIX века, среди которых малоизученные оперы «Аньезе» Ф. Паэра, «Мазепа» К. де Гранваль, «Мазепа» Б. А. Фитингоф-Шеля, «Вильям Ратклиф» Ц. А. Кюи, «Маккавеи» и «Нерон» А. Г. Рубинштейна, «Гарольд» Э. Ф. Направника. Изучены общие свойства музыкально-сценической характеристики персонажей каждой группы. Также выявлены отличительные черты русской и европейской традиций в изображении безумных персонажей. Дано сравнение художественных средств воплощения безумия в рассматриваемых музыкально-театральных сочинениях. Введены в научный обиход раритетные тексты либретто XVIII века, рукописные оркестровые партитуры А. А. Алябьева (мелодрама «Безумная») и А. Е. Варламова («Баллада Офелии» из музыки к драматическому спектаклю «Гамлет»). Осуществлена расшифровка и реконструкция рукописного нотного материала XVIII (ария Артабана из оперы Ф. Арайи «Артаксеркс») и первой половины XIX века (указанные выше партитуры Алябьева и Варламова). Рукописная запись приведена к нормам современной нотации.

Теоретическая значимость. Результаты и материалы диссертации могут быть использованы в дальнейших исследованиях музыкального театра XVIII-XXI веков. Возможно применение разработанной аналитической

методологии в изучении сцен безумия и в определении их роли в музыкальной драматургии произведений, выходящих за временные и географические рамки данной диссертации. Предложенная типология безумных персонажей может быть основой для систематизации подобных героев в современной опере или в музыкальном театре иных национальных школ.

Практическая значимость определяется актуальностью результатов исследования для общих и специальных учебных курсов истории отечественной музыки, музыкального театра, оперной драматургии, а также возможностью их использования в деятельности композиторов, в концертно-театральной практике оперных певцов и режиссеров, творчески осмысливающих музыку и драматургию оперной классики.

Материал диссертационного исследования. В диссертации рассматриваются не только русские оперы, но и зарубежные произведения, вошедшие в репертуар отечественных театров: клавиры и партитуры оперных и балетных произведений XIX века: «Аньезе» (1809) Ф. Паэра, «Семирамида» (1823) Дж. Россини, «Лючия ди Ламмермур» (1835) Г. Доницетти, «Жизель» (1841) А. Адана, «Макбет» (1847, 1865) Дж. Верди, «Галька» (1848, 1854) С. Монюшко, «Русалка» (1856) А. С. Даргомыжского, «Мазепа» (1859) Б. А. Фитингоф-Шеля, «Дети степей» (1861) А. Г. Рубинштейна, «Вильям Ратклиф» (1869) Ц. А. Кюи, «Борис Годунов» (1874) М. П. Мусоргского, «Маккавеи» (1875) и «Нерон» (1879) А. Г. Рубинштейна, «Мазепа» (1884) П. И. Чайковского, «Гарольд» (1886) Э. Ф. Направника, «Чародейка» (1887) и «Пиковая дама» (1890) П. И. Чайковского, «Мазепа» (1892) К. де Гранваль, «Царская невеста» (1899) Н. А. Римского-Корсакова.

Также в качестве материала в работе были привлечены либретто опер XVIII века: «Каландро» (1731) С. Паллавичино-Дж. Ристори6, «Притворный Нин, или Узнанная Семирамида» (1737) П. Метастазио-Ф. Арайи, «Артаксеркс» (1738) П. Метастазио-Ф. Арайи, «Ифигения в Тавриде» (1768) М. Кольтеллини-Б. Галуппи, «Пигмалион, или Сила любви» (1779)

B. И. Майкова-Н. Г. Поморского, «Новое семейство» (1780)

C. К. Вязмитинова-Н. Фрейлиха, «Тщетная ревность, или Перевозчик Кусковской» (1781) В. П. Колычева, «Точильщик» (1783) Н. П. Николаева, «Двое скупых» (1783) Ш. Ж. Фенульо де Фальбер-де-Кенже в переводе Ф. В. Генша-А. Гретри (1783), «Калиф на час» (1884) Д. П. Горчакова, «Бешеная семья» (1786) И. А. Крылова-О. Тевеса, «Рыбак и дух» (1787) Я. Б. Княжнина-А. Бюлана, «Мнимые вдовцы» (1787) В. А. Левшина-И. Ф. Керцелли, «Притворно сумасшедшая» (1789) Я. Б. Княжнина-Дж. Астарита, «Диянино древо, или Торжествующая любовь» (1789) Л. да Понте в переводе И. А. Дмитревского-В. Мартин-и-Солера, «Редкая вещь» (1789) Л. да Понте в переводе И. А. Дмитревского-В. Мартин-и-Солера, «Песнолюбие» (1790) А. В. Храповицкого-В. Мартин-и-Солера, «Свадьба г. Волдырева» (1793) В. А. Левшина-И. Ф. Керцелли, «Король на охоте» (1793) В. А. Левшина-И. Ф. Керцелли, «Винетта, или Тарас в улье» (1799) К. Ф. Дамского-А. Бюлана, «Клорида и Милон» (1800) В. В. Капниста, «Выдуманной клад, или Опасность подслушивать у дверей» (1818) Ф. Б. Гофмана в переводе А. В. Лукницкого-Э. Мегюля.

При разработке темы возникла необходимость в привлечении произведений из смежной жанровой сферы драматического театра: «Баллада Офелии» (1837) А. Е. Варламова, «Безумная» (1841) А. А. Алябьева и др.

6 Здесь и далее в операх XVIII века сначала указывается фамилия либреттиста, затем композитора, если авторство музыки известно. В противном случае - только фамилия либреттиста. В скобках обозначен год первой постановки.

Источниками редких и раритетных материалов послужили НЭБ [119], архивы Большого [183] и Мариинского театров, «Российского национального музея музыки», Электронного нотного архива IMSLP [361].

Методологической основой исследования стали различные методы исторического и аналитического музыкознания. Исторический подход позволил рассмотреть феномен сумасшествия в зарубежном и русском музыкальном театре XIX века и проследить его эволюционную динамику на отечественной сцене. Компаративный метод использовался для сопоставления сцен безумия в произведениях русского музыкально -театрального искусства XIX века с примерами из зарубежной оперы (балета) с целью выявления общих и отличительных черт. Источниковедческий подход послужил основой для изучения рукописных оркестровых партитур русских композиторов первой половины XIX века. Структурно-функциональный метод анализа музыкальных произведений привлечен к исследованию композиции, формы, системы выразительных средств, оркестровки и музыкальной драматургии избранных сочинений.

Положения, выносимые на защиту:

1. Влияние западноевропейской традиции в изображении безумных персонажей на отечественный музыкальный театр проявляется в:

• трактовке сюжетного мотива сумасшествия как реакции на травмирующую ситуацию;

• разработке трех групп безумных персонажей, сформировавшихся в европейском музыкальном театре XIX века - невесты, отцы и дочери, тираны и преступники. Ведя свое происхождение от шекспировских героев Офелии, Лира и Макбета, каждый из типажей несет сложившийся эстетический и нравственный посыл;

• сценическом поведении безумных героев: неустойчивая походка, блуждающий взгляд, беспорядок в одежде, бессвязная речь, бредовые

высказывания, навязчивые идеи, ложные узнавания, галлюцинации, резкие перепады настроения, неестественный смех;

• формообразовании - как правило, одна относительно завершенная сцена, где чередование сольных, ансамблевых и хоровых эпизодов, включение хора за сценой отражают колебания эмоциональных состояний героя, его взаимодействие с другими персонажами;

• музыкальном языке - использовании тем-реминисценций, возвращающих безумца к светлым либо драматичным событиям прошлого; инструментальных соло в диалоге с голосом; резких контрастов между ариозными эмоционально-стабильными эпизодами и напряженными фрагментами речитативно-декламационного склада. Внезапные смены типа мелодики, темпа, звуковысотных параметров, оркестровой фактуры по принципу «стабильность-неустойчивость» выступают композиционной и интонационной формой для передачи процессов помутнения и прояснения сознания.

2. В операх XVIII века сцены безумия (реального или мнимого) встречаются в операх seria и комических операх-водевилях иностранных и отечественных авторов. Драматургическая роль безумия в водевилях -кульминация остроумной интриги. Структурной единицей сцены безумия в операх seria является ария, предваряемая речитативом; задействованы музыкально-риторические фигуры, характерные для аффектов печали и страха. Несмотря на наличие текстовых и ситуационных перекличек с безумцами романтизма, влияние опер Дж. Ристори, Ф. Арайи, Б. Галуппи на русских композиторов XIX века не получило документального подтверждения.

3. Драматургическая роль сцен безумия в музыкальном театре XIX века проявляется в усилении остроты кульминации или развязки конфликта. Сцены подчеркивают как экстраординарность причин безумия, так и катастрофичность их последствий для личности; в отечественных операх они

всегда выступают компонентом трагедийной поэтики и драматургии, включая в себя не только кульминацию и/или развязку конфликта, но и катарсис, выводящий героев «за пределы» земного бытия.

4. Специфика сцен безумия невест, дочерей и отцов в русском музыкальном театре XIX века заключается в выборе песенно-романсовой мелодики, отражающей национальные особенности музыкального языка, вместо виртуозного колоратурного стиля в просветленных разделах сцен безумия.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Любимов Дмитрий Вадимович, 2025 год

- С. 3.

295. Эрлангер, М. Бенефис г. Сетова / М. Эрлангер // Антракт: еженедельная газета. - 15 февраля 1867. - №7. - С. 2-5.

296. Эрлангер, М. Бенефис г. Сетова. (Окончание) / М. Эрлангер // Антракт: еженедельная газета. - 23 февраля 1867. - №8. - С. 1-3.

Художественная литература, либретто, нотные сборники, клавиры,

партитуры

297. Адан, А. Жизель: балет-пантомима в двух действиях: переложение для фортепиано / А. Адан. - М.: Музыка, 1985. - 184 с.

298. Алябьев, А. А. Безумная: драма в 1 действии: партитура. Музыкальная рукопись: автограф / А. А. Алябьев, Соч. И. Козлова. - Даниловское, 1841. Ф-165-897 ГЦММК КП-4336. - 37 л. [74 с.].

299. Алябьев, А. А. Романсы и песни. Полное собрание: для пения (соло, дуэт) в сопровожд. ф-п. Т. 4 / А. А. Алябьев; Сост. и указ. Б. В. Доброхотова. - М.: Музыка, 1977. - 151 с.

300. Беклемишев, Н. В. Майко: драма в 3-х д. / Н. В. Беклемишев. - Санкт-Петербург: тип. Штаба Отд. корпуса внутр. стражи, 1847. - 42 с.

301. Варламов, А. Е. Баллада Офелии: партитура и оркестровые партии // Варламов, А. Е. Гамлет: Трагедия в 5-ти действиях. Музыкальная рукопись / В. Шекспир в пер. Н. Полевого. - [1820-1840г.г.]. Ф-165-46 ГЦММК КП-2048/141 ГК №28861430. - 14 л. [26 с.].

302. Варламов, А. Е. Песнь Офелии из трагедии «Гамлет»: для голоса с фп. / А. Е. Варламов, сл. Н. А. Полевого. - М.: А. Гутхейль, 1886. - 9 с.

303. Варламов, А. Е. Романсы и песни. Полное собрание сочинений для голоса в сопровождении фортепиано. Т. 3 / А. Е. Варламов. - М.: Музыка, 1975. - 153 с.

304. Вейнберг, П. И. Гарольд: драм. опера в 5 д. (9 карт.): либретто (по драме Э. фон Вильденбруха) / П. И. Вейнберг; Муз. Э. Ф. Направника. -М.: П. Юргенсон, 1887. - 120 с.

305. Верстовский, А. Н. Романсы, песни и куплеты из музыки к водевилям и пьесам: для голоса с ф.-п. / А. Н. Верстовский; Сост., вступит. статья и коммент. А. В. Войновой. - М.: Музыка, 1971. - 132 с.

306. Вязмитинов, С. К. Новое семейство: Комическая опера в одном действии / С. К. Вязмитинов. - М.: Унив. тип. у Н. Новикова, 1781. - 43 с.

307. Горчаков, Д. П. Калиф на час: Комическая опера в четырех действиях // Российский феатр или Полное собрание всех российских феатральных сочинений. Ч. 26. [Оперы]. - В Санкт-Петербурге: При Императорской Академии наук, 1786. - С. 67-146.

308. Гофман, Ф. Б. Выдуманной клад, или Опасность подслушивать у дверей: Комическая опера: В одном действии / Переведена с французскаго А. Лукницким; Музыка Э. Мегюля. - Санкт-Петербург: в Театральной типографии, 1807. - 86 с.

309. Да Понте, Л. Диянино древо, или Торжествующая любовь: Комическая опера в двух действиях / Переделанная с италианскаго на российский язык [И. А. Дмитревским] и под музыку г. Мартини подведенная;

Представленная в Санкт-Петербурге российскими придворными актерами многократно. - Санкт-Петербург: Тип. И. Крылова с товарищи, 1792. -93 с.

310. Да Понте, Л. Редкая вещь: Опера комическая в двух действиях / Переложена с италианскаго на российский язык под музыку г. Мартини [И. А. Дмитревским]; Представлена в Санкт-Петербурге российскими придворными актерами. - В Санкт-Петербурге: В типографии г. И. Крылова с товарищи, 1792. - 114 с.

311. Дамский, К. Ф. Опера комическая Винетта, или Тарас в улье: в двух действиях / Сочинена на российском языке воспитанником Куприяном Дамским; Музыка А. Бюлана. - В Петрополе, 1799. - 58 с.

312. Даргомыжский, А. С. Русалка: опера в 4 действиях, 6 картинах / А. С. Даргомыжский; Либретто авт. по драме А. С. Пушкина с сохранением многих его стихов; Перелож. для пения с фортепиано. - М.: Музыка, 1966. - 311 с.

313. Даргомыжский, А. С. Русалка: опера в 4 действиях, в 2 т. / А. С. Даргомыжский; Сюжет заимствован из поэмы А. С. Пушкина; Ред. П. А. Ламма. - М.: Музгиз, 1949. - 500 с.

314. Доницетти, Г. Лючiя: опера Г. Доницетти / Г. Доницетти; Пер. И. Кирса. - М.: П. Юргенсон, 1893. - 249 с.

315. Капнист, В. В. Клорида и Милон: пастушеская опера в одном действии / В. В. Капнист. - В Санкт-Петербурге: При Губернском правлении, 1800. - 16 с.

316. Княжнин, Я. Б. Комедии и комические оперы / Я. Б. Княжнин; Сост., вступ. ст., коммент. А. Ю. Веселовой и Н. А. Гуськова. - СПб.: Гиперион, 2003. - 624 с. - (Российская драматическая библиотека. III.).

317. Козлов, И. И. Безумная: Рус. повесть в стихах / И. И. Козлов. - Санкт-Петербург: тип. А. Смирдина, 1830. - 33 с.

318. Колычев, В. П. Тщетная ревность, или Перевозчик Кусковской: Пастушья опера в двух действиях / В. П. Колычев, Музыка собрана из

разных французских комических опер; Представлена на большом Кусковском театре, сделанном из зелени, составляющем часть сада, собственными его сиятельства графа Петра Борисовича Шереметева певицами и певчими. - М.: [Сенат. тип.], 1781. - 60 с.

319. Колътеллини, М. Ифигения в Тавриде: Драмма на музыке / М. Кольтеллини. - Санкт-Петербург: При Императорской Академии наук, 1768. - 125 с.

320. Кристофер Марло. Тамерлан великий. Трагедия в двух частях [Электронный ресурс]. - URL: http://lib.ru/INOOLD/MARLO/marlowe tamerlan.txt (дата обращения: 10.10.2022).

321. Крылов, И. А. Бешеная семья: Комическая опера в 3 действиях // Российский феатр или Полное собрание всех российских феатральных сочинений. Часть 39. [Оперы]. - В Санкт-Петербурге: При Императорской Академии наук, 1793. - С. 1-74.

322. Кугушев, Г. В. Мазепа: большая драм. опера в 4 д. и 5 карт., с танцами / Либретто заимствовано из поэмы «Полтава» А. С. Пушкина и сост. кн. Г. В. Кугушевым; Муз. бар. Б. А. Фитингофа. - Санкт-Петербург: тип. Акад. наук, 1859. - 46 с.

323. Кюи, Ц. А. Вилльям Ратклифф: опера в трех действиях: фортепианное переложение с пением / Ц. А. Кюи; Текст заимствован из драматической баллады Г. Гейне в переводе А. Н. Плещеева. - Leipzig: Lith. ANST von C. G. Röder, 1869. - 231 с.

324. Левшин, В. А. Король на охоте: Опера комическая в 3 действиях / Либ. В. А. Левшина; Положена на музыку И. Ф. Керцелием // Российский феатр или Полное собрание всех российских феатральных сочинений. Оперы. Ч. 42. [Оперы]. - В Санкт-Петербурге: При Императорской Академии наук, 1794. - С. 1-108.

325. Левшин, В. А. Мнимые вдовцы: Опера комическая в трех действиях / Либ. В. Левшина; Положена на музыку И. Ф. Керцелием // Российский

феатр или Полное собрание всех российских феатральных сочинений. Ч. 43. [Оперы]. - В Санкт-Петербурге: При Императорской Академии наук, 1794. - С. 5-104.

326. Левшин, В. А. Свадьба г. Волдырева: Опера комическая в одном действии / Либ. В. А. Левшина; Положена на музыку г. И. Франц. Керцелием // Российский феатр или Полное собрание всех российских феатральных сочинений. Ч. 42. [Оперы]. - В Санкт-Петербурге: При Императорской Академии наук, 1794. - С. 109-156.

327. Лермонтов, М. Ю. Казачья колыбельная песня // Лермонтов, М. Ю. Проза. Поэмы. Лирика. - Ярославль: Верх.-Волж. кн. изд-во, 1982. - С. 214. - (Сел. Б-ка Нечерноземья).

328. Майков, В. И. Пигмалион, или Сила любви // Российский феатр или Полное собрание всех российских феатральных сочинений. Ч. 18. [Оперы]. - В Санкт-Петербурге: При Императорской Академии наук, 1788. - С. 173-214.

329. Массне, Ж. Навариянка: лирический эпизод в 2-х действиях: для пения с ф-п. / Ж. Массне; Сценич. перевод В. К. Травского. - СПб., М.: В. Бессель и Ко, 1898. - 85 с.

330. Метастазио, П. А. Д. Артаксеркс: Драмма на музыке / Муз. Ф. Арайи, Пер. П. Медведева. - СПб.: Печатано при Императорской Академии наук, 1738. - 163 с.

331. Метастазио, П. А. Д. Притворный Нин, или Семирамида: Драмма на музыке / Муз. Ф. Арайи; Пер. П. Медведева. - СПб.: Императорская Академия наук, 1737. - 175 с.

332. Монюшко, С. Галька: опера в четырех актах / С. Монюшко; Пер. Н.И.К. - М.: П. Юргенсон, 1882. - 244 с.

333. Мусоргский, М. П. Борис Годунов: нар. муз. драма в 4-х д. с прологом: (ред. 1986 и 1908 г.): с прил. сцены у собора: (изд. 1927) / М. П. Мусоргский; в обраб. и инструм. Н. А. Римского-Корсакова. - М.: Искусство, 1939. - 386 с.

334. Мусоргский, М. П. Борис Годунов: опера в 4-х действиях с прологом: оркестровая партитура. Рукопись / М. П. Мусоргский; Под ред. Б. Асафьева и П. Ламма. - 976 с.

335. Направник, Э. Ф. Гарольд: драматическая опера в пяти действиях (9 картинах) / Э. Ф. Направник; Либретто П. И. Вейнберга по драме

3. фон Вильденбруха. - М.: П. Юргенсон, 1885. - 367 с.

336. Некрасов, Н. А. Материнское благословение, или Бедность и честь: драма с куплетами в пяти действиях // Некрасов, Н. А. Полое собрание сочинений и писем: в 15 т. Т. 6: Драматические произведения 1840-1859 гг. / Ред. М. В. Цеплинский. - Л.: Наука, 1983. - С. 292-350.

337. Николаев, Н. П. Точильщик: Опера в двух действиях // Российский феатр или Полное собрание всех российских феатральных сочинений.

4. 22. [Оперы]. - В Санкт-Петербурге: При Императорской Академии наук, 1788. - С. 219-268.

338. Пушкин, А. С. Полтава // Пушкин, А. С. Сочинения: в 3 томах. Т. 2. -М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. -С. 168-207.

339. Римский-Корсаков, Н. А. Царская невеста: опера в 4-х действиях: оркестровая партитура / Н. А. Римский-Корсаков. - Лейпциг: М. П. Беляев, 1899. - 375 с.

340. Римский-Корсаков, Н. А. Царская невеста: опера в четырех действиях / Н. А. Римский-Корсаков; Либретто композитора и И. И. Тюменева по одноим. драме Л. Мея; Перелож. для пения с ф-п. А. Шефера. - М.: Музыка, 1971. - 272 с.

341. Рубинштейн, А. Г. Дети степей: опера в 4-х действиях: переложение для пения с фортепиано (автора) / А. Г. Рубинштейн. - М.: П. Юргенсон, 1887. - 307 с.

342. Рубинштейн, А. Г. Маккавеи: опера в трех действиях: фортепианное переложение / А. Г. Рубинштейн; Текст (по драме того же назв. Отто Людвига) фон Мозенталя. - М.: П. Юргенсон, 1877. - 343 с.

343. Рубинштейн, А. Г. Нерон: опера в четырех действиях: для пения с фортепиано / А. Г. Рубинштейн. - М.: П. Юргенсон, 1883. - 437 с.

344. Рыбак и дух: Комическая опера в трех действиях / Либретто Я. Б. Княжнина; Музыка А. Бюлана. - М.: В Университетской типографии, у Н. Новикова, 1788. - 118 с.

345. Свечинский, И. Н. Отец и дочь: опера в трех действиях, с хорами / И. Н. Свечинский; Музыка г-на Ф. Пера. - Санкт-Петербург: в типографии императорских театров, 1823. - 97 с., ил.

346. Скотт, В. Ламмермурская невеста / В. Скотт; Пер. с англ.

B. А. Тимирязева [Электронный ресурс]. - URL: http://lib.ru/PRIKL/SKOTT/scottlam.txt (дата обращения: 08.05.2024).

347. Словацкий, Ю. Мазепа // Словацкий Ю. Избранные сочинения: в 2 т. Том 2: Драмы, проза / Под общ. ред. М. Рыльского. - М.: Гослитиздат, 1960. - С. 150-265.

348. Сумароков, А. П. Цефал и Прокрис, Альцеста / А. П. Сумароков. - М.: Аграф, 2017. - 144 с.

349. Сумароков, А. П. Цефал и Прокрис: опера / Стихотворство г. Сумарокова; Музыка г. Арайя. - Санкт-Петербург: Императорская академия наук, 1755. - 36 с.

350. Фенуйо де Фалъбер де Кенже, Ш. Ж. Двое скупых: опера в двух действиях / Из сочинений г. Фальбера; Музыку сочинил г. Гретри; Переведена с французскаго Императорскаго Московскаго университета студентом Федором Геншем. - М.: В Университетской типографии: у Н. Новикова, 1783. - 77 с.

351. Фитингоф-Шелъ, Б. А. Мазепа: опера в 4-х действиях: партитура для пения с ф.-п. / Муз. Б. А. Фитингофа, слова Г. В. Кугушева; Сюжет заимствован из поэмы «Полтава» А. С. Пушкина. - Санкт-Петербург:

C. Дюфур, б. г. - 418 с.

352. Храповицкий, А. В. Песнолюбие: опера комическая: в трех действиях / А. В. Храповицкий. - Санкт-Петербург: Печатана в типографии Горного училища, 1790. - 46 с.

353. Чайковский, П. И. Мазепа: опера в 3-х действиях: оркестровая партитура / П. И. Чайковский; сюжет заимствован из поэмы

A. С. Пушкина. - М.: П. Юргенсон, 1899. - 571 с.

354. Чайковский, П. И. Мазепа: опера в трех действиях: клавир / П. И. Чайковский; Либретто по поэме А. С. Пушкина «Полтава»

B. И. Буренина в переработке П. И. Чайковского; Ред. А. Е. Ефренкова. -М., Л.: Государственное Музыкальное Издательство, 1940. - 360 с.

355. Чайковский, П. И. Пиковая дама: опера в 3 действиях, 7 картинах: переложение для пения с фортепиано / П. И. Чайковский; Либретто М. П. Чайковского по одноименной повести А. С. Пушкина. - М.: Музыка, 1972. - 316 с.

356. Чайковский, П. И. Чародейка: опера в 4-х действиях: оркестровая партитура / П. И. Чайковский. - М.: П. Юргенсон, 1901. - 688 с.

357. Чайковский, П. И. Чародейка: опера в 4-х действиях: полное, с текстом переложение для пения с фортепиано / П. И. Чайковский; Либретто И. Шпажинского; Новый текст С. Городецкого. - М.: Музыка, 1970. -427 с.

358. Шаховской, А. А. Рославлев: романтическое представление, взятое из романа М. Н. Загоскина «Русские в 1812 г.»: в 5 сутках, с пением /

A. А. Шаховской. - Санкт-Петербург, 1831. - 67 л.

359. Шекспир, В. Гамлет, принц Датский: трагедия в пяти действиях /

B. Шекспир; Пер. с англ. Н. А. Полевого; С доп. и вариантами по переводам Вронченко, Кронеберга, Кетчера, Соколовскаго и характеристиками Гамлета, Гёте, Шлегеля, Джонсона, Кольриджа, Мезьера и др. - 4-е изд. - Санкт-Петербург: Изд. А. С. Суворина, 1893. -136 с. - (Дешевая библиотека №39).

360. Adan, A. Giselle: ballett in 2 Akte: partitur / A. Adan; Editor K. Paulson, 2014. - 357 p.

361. Araja, F. Recitative and Aria: Pallido il sole (Parts) from Artaserse: Manuscript, 18th Century / F. Araja; Librettist Pietro Metastasio. -Universitetsbiblioteket, Lund (S-L): Saml.Engelhart 575. - 17 p. [Электронный ресурс]. - URL: Artaserse (Araja, Francesco) — IMSLP (дата обращения: 10.02.2024).

362. Arie d'Opera: À vos jeux, mes amis (Hamlet) [Электронный ресурс]. -URL: https://glaurungopera.blogspot.com/2013/03/a-vos-jeux-mes-amis-hamlet.html?ysclid=m7m7cs6evm937299986 (дата обращения: 10.01.2024).

363. Donizetti, G. Lucia di Lammermoor: opera in three acts: in full score / G. Donizetti. - Mineola: Dover Publications, 1992. - 528 p.

364. Grandval, C. de Mazeppa: opéra en 5 actes et 6 tableaux / C. de Grandval; Ch. Grandmougin et Georges Hartmann. - Paris: Choudens fils, 1892. - 307 p.

365. Massenet, J. La Navarraise: épisode lyrique en 2 actes: partition d'Orchestre / J. Massenet; Poème de Jules Claretie & Henri Cain. - Paris: Heugel, 1894. -171 p.

366. Münchheimer, A. Mazepa: tragedija muzyczna w 4-ch aktach: partycja fortepianowa z textem dla spiewu ukladu kompozytora / А. Münchheimer. -Warszava: Gebethner i Wolff, 1899. - 219 p.

367. Paër, F. Agnese: opéra sentimentale in due atti: reduit pour le chant avec piano-forte / F. Paër. - Paris: Janet et Cotelle, 1812. - 227 p.

368. Rossini, G. Semiramide: opera in two acts: vocal score / G. Rossini; English adaptation by Charles Lamb Kenney; Edited by Arthur Sullivan and J. Pittman. - London: Boosey & Co., [19--?]. - 402 p.

369. Thomas, A. Hamlet: opéra en 5 actes: partition piano et chant / A. Thomas; Paroles de Michel Carré et Jules Barbier. - Paris: Heugel, [1868]. - 351 p.

370. Thomas, A. Hamlet: opéra en einq actes: partitur / A. Thomas. - Paris: Heugel, 1869. - 664 p.

371. Verdi, G. Macbeth: grand opéra en cinq actes: partition réduite pour piano / G. Verdi; Et chant par Ed. Mangin. - Paris: L. Escudier, 1865. - 290 p.

372. Verdi, G. Macbeth: opéra en cinq actes: in full score / G. Verdi. - Milan: G. Ricordi. - Reprinted: Boca Raton: Edwin F. Kalmus. Catalog A3177. -545 p.

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1.

Таблица «Сцены безумия в русском музыкальном театре (ХУШ-Х1Х вв.)»

№ Год создания Год премьеры Название Жанр Композитор(ы) Либреттист(ы) Имя персонажа(ей)

1 1737 «Притворный Нин, или Узнанная Семирамида» опера^ейа Ф. Арайя Метастазио П. А. Д. в переводе П. Медведева Шиталч

2 1738 «Артаксеркс» опера^ейа Ф. Арайя Метастазио П. А. Д. в переводе П. Медведева Артабан

3 1768 «Ифигения в Тавриде» опера^ейа Б. Галуппи М. Кольтеллини Орест

4 1779 «Пигмалион, или Сила любви» драма с музыкой в одном действии Н. Г. Поморский В. И. Майков Пигмалион

5 1780 «Новое семейство» комическая опера в одном действии Н. Фрейлих С. К. Вязмитинов Степанида

6 1781 «Тщетная ревность, или Перевозчик Кусковской» пастушья опера в двух действиях Авторы музыки не известны В. П. Колычев Любим

7 1783 «Точильщик» комическая опера в двух действиях Автор музыки неизвестен Н. П. Николаев Макар и Улита

8 1783 «Двое скупых» опера в двух действиях А. Гретри Ш. Ж. Фенульо де Фальбер-де-Кенже в переводе Ф. В. Генша Грипон

9 1784 «Калиф на час» комическая опера в четырех действиях Автор музыки неизвестен Д. П. Горчаков Абдалла

10 1786 не была поставлена «Бешеная семья» комическая опера в трех действиях О. Тевес И. А. Крылов Прията, Ужима, Горбура, Катя

11 1787 «Рыбак и дух» комическая опера в трех действиях А. Бюлан Я. Б. Княжнин Вукола

12 1787 «Мнимые вдовцы» комическая опера в трех действиях И. Ф. Керцелли В. А. Левшин Черкалов

13 1787 1789 «Притворно сумасшедшая» комическая опера в двух действиях Дж. Астарита Я. Б. Княжнин Лиза

14 1789 «Диянино древо, или Торжествующая любовь» комическая опера в двух действиях В. Мартин-и-Солер Л. да Понте в переводе И. А. Дмитревского Диана

15 1789 «Редкая вещь» комическая опера в двух действиях В. Мартин-и-Солер Л. да Понте в переводе И. А. Дмитревского Любим

16 1790 «Песнолюбие» комическая опера в трех действиях предположительно В. Мартин-и-Солер А. В. Храповицкий Кандрат Пахомович Мелодист

17 1793 «Свадьба г. Волдырева» комическая опера в одном действии И. Ф. Керцелли В. А. Левшин Марина и Лоботряс

18 1793 «Король на охоте» комическая опера в трех действиях И. Ф. Керцелли В. А. Левшин Илья

19 1799 1799 «Винетта, или Тарас в улье» комическая опера в двух действиях А. Бюлан К. Ф. Дамский Тарас

20 1800 1800 «Клорида и Милон» пастушеская опера в одном действии Автор музыки неизвестен В. В. Капнист Клорида и Милон

21 1807 1818 «Выдуманной клад, или Опасность подслушивать у дверей» комическая опера в одном действии Э. Мегюль Ф. Б. Гофман в переводе А. В. Лукницкого Геронт

22 1818 «Новый Бедлам, или Прогулка в дом сумасшедших» опера-водевиль Л. В. Маурер А. А. Шаховской Аглая и ее муж

23 1821 «Женщина-лунатик» опера-водевиль К. А. Кавос А. А. Шаховской Наташа

24 1822 «Дом сумасшедших, или Странная свадьба» опера-водевиль А. Н. Верстовский А. Н. Верстовский Эдуард

25 1823 «И еще дом сумасшедших, или Принц Тирольский» опера-водевиль Н. Е. Кубишта, А. Л. Гурилев и др. Е. И. Звалинский

26 1832 «Рославлев» музыка к драматическому спектаклю А. Е. Варламов, А. Н. Верстовский, А. А. Шаховской по роману М. Н. Загоскина «Рославлев, или Русские в 1812 году» Фиона

27 1837 «Гамлет» музыка к драматическому спектаклю А. Е. Варламов У. Шекспир в переводе Н. А. Полевого Офелия

28 1841 «Майко» музыка к драматическому спектаклю А. Е. Варламов Н. В. Беклемишев Майко

29 1841 «Безумная» мелодрама в одном действии А. А. Алябьев Д. А. Шепеляв по одноименной повести И. И. Козлова Безумная

30 1842 «Материнское благословение, или Бедность и честь» музыка к драматическому спектаклю А. Е. Варламов Н. А. Некрасов по пьесе А.-Ф. Деннери и Г. Лемуана «Божья милость» Мария

31 18301840-ые гг. опера не завершена (были исполнены лишь отдельные фрагменты) «Цыгане» опера в пяти действиях М. Ю. Виельгорский В. А. Жуковский, В. А. Сологуб, В. Ф. Одоевский и др. Ольга

32 1853 Фомка-дурачок» опера в одном действии А. Г. Рубинштейн М. Л. Михайлов Фомка

33 1848 1856 «Русалка» опера в четырех действиях А. С. Даргомыжский А. С. Даргомыжский по одноименной пьесе А. С. Пушкина Мельник

34 1859 «Мазепа» опера в четырех действиях Б. А. Фитингоф-Шель Г. В. Кугушев по поэме А. С. Пушкина «Полтава» Мария

35 1860 1861 -Австрия, 1867 -Россия «Дети степей» опера в четырех действиях А. Г. Рубинштейн С. Мозенталь по роману К. Бека «Янко, венгерский табунщик». Русский перевод Мария

А. А. Григорьева

36 1868 1869 «Вильям Ратклиф» опера в трех действиях Ц. А. Кюи В. А. Крылова по одноименной драматической балладе Г. Гейне в переводе А. Н. Плещеева Маргарета Вильям

37 1869 (1 ред.), 1872 (2 ред.) 1874 «Борис Годунов» опера в четырех действиях с прологом М. П. Мусоргский М. П. Мусоргский по одноименной трагедии А. С. Пушкина Борис Годунов Юродивый

38 1874 1875 -Германия, 1877 -Россия «Маккавеи» опера в трех действиях А. Г. Рубинштейн С. Г. фон Мозенталь по одноименной драме О. Людвига Антиох

39 1877 1779 -Германия, 1884 -Россия «Нерон» опера в четырех действиях А. Г. Рубинштейн Ж. Барбье Нерон

40 1883 1884 «Мазепа» опера в трех действиях П. И. Чайковский В. П. Буренин по поэме А. С. Пушкина «Полтава» Мария

41 1885 1886 «Гарольд» опера в пяти действиях Э. Ф. Направник П. И. Вейнберг по драме Э. Вильденбруха Адель

42 1887 1887 «Чародейка» опера в четырех действиях П. И. Чайковский И. В. Шпажинский Никита Данилыч Курлятев

43 1890 1890 «Пиковая дама» опера в трех действиях П. И. Чайковский М. И. Чайковский по одноименной повести А. С. Пушкина Герман

44 1894 1895 «Орестея» опера в трех С. И. Танеев А. А. Венкстерн по Орест

действиях (частях) трагедии Эсхила

45 1898 1899 «Царская невеста» опера в четырех действиях Н. А. Римский-Корсаков И. Ф. Тюменев по драме Л. А. Мея Марфа

290

Приложение 2.

Нотные примеры

Пример 1. Ф. Арайя. «Артаксеркс». Речитатив Артабана «Eccomi al fine in liberta del mio dolor; che feci mai?» (второе действие). Фрагмент (вокальная партия, basso continuo, первая и вторая скрипки, альт (viola) и валторна (corno di Caccia)

Пример 2. Ф. Арайя. «Артаксеркс». Ария Артабана. Фрагмент «Pallido il sole, torbido il cielo, pena minaccia» («Бледное солнце, возмущенное небо, устрашает мучение», второе действие). Раздел Allegro non Presto

Пример 3. Ф. Арайя. «Артаксеркс». Ария Артабана. Фрагмент «morte prepara, tutto mi spira rimorso, e orror» («смерть готовится, все вызывает у меня угрызения совести и ужас», второе действие). Раздел Allegro non Presto

Пример 4. Ф. Арайя. «Артаксеркс». Ария Артабана. Фрагмент «tutto mi spira rimorso, e orror» («все вызывает у меня угрызения совести и ужас», второе действие). Раздел Allegro non Presto

f р f P

Пример 5. Ф. Арайя. Опера «Артаксеркс». Речитатив Артабана. Фрагмент «Ah che la pallida ombra ver me s'affretta» («Ах, чья бледная тень ко мне спешит», второе действие). Раздел Largo sotto voce

Пример 6. Ф. Арайя. Опера «Артаксеркс». Речитатив Артабана. Фрагмент «Eccomi al fine in liberta del mio dolor; che feci mai?» («Наконец-то я освободился от моей печали; что я сделал?», второе действие).

Пример 7. Ф. Арайя. «Цефал и Прокрис». Фрагмент партии Цефала (второе действие, первая сцена)

Пример 8. Дж. Ристори. «Каландро». Ария Глиции с солирующей флейтой196

196 Особую благодарность автор выражает организатору проекта «Оперный театр Дж. А. Ристори» Софье Кайковой и режиссеру Артёму Вольховскому за предоставленную возможность свободного использования нотного материала в научных целях. Концертное исполнение оперы Дж. Ристори состоялось 27 сентября 2017 года в Санкт-Петербурге (Российский институт истории искусств).

Г - I" р-.........¿Г^ т |> > >

Ш ^ г г г г

-1 Г 4 г г а Ь^Ь-

Пример 9. А. Е. Варламов. «Баллада Офелии». Оркестровое

197

вступление

£ ч '

■ЛИ 'г I

197 Неопубликованная рукопись партитуры «Баллады Офелии» А. Е. Варламова хранится в фонде Федерального государственного бюджетного учреждения культуры «Российский национальный музей музыки». Автор выражает благодарность заместителю генерального директора Музея музыки Е. Ю. Новоселовой и заведующей читальным залом Музея музыки Е. В. Хохловой за предоставление цифровой фотокопии.

Пример 10. А. Е. Варламов. «Баллада Офелии». Первая часть. Первый куплет

Tempo di marcia

mf ^ _

ье- j P" P p" p I J^_J* J » I J- } p- p ^

Mo - e - го вы зна-лиль дру - га? Он был бра-вый мо-ло-

> > h Ьт - *-w ■—_— X- -Ьч

(гг —*—г—* - d 7 л. л l— мм Л- Л Л. в

дец; вбе-лых перь - ях, стат-ный во - ин, пер-вый Да - ии -и бо

-м- Г"*— — а - - у. Щ - S

* t В ' J1 -<9 Л у— л>. т ш. т • —Z-

ец; вбе-лых перь - ях стат-ный во - ин, пер-вый Да-ни-и бо - ец.

Пример 11. А. Е. Варламов. «Баллада Офелии». Вторая часть. Раздел «Милый друг» (а)

-/-Г—------ г 1.." .--1__... ......- — ----

г» •• I.

Пример 12. А. Е. Варламов. «Баллада Офелии». Вторая часть. Окончание

\lbr- Т ft Г rs P

У* ? Р Р Я шу /А«-» . ТИЛ, й \ я шу - 1 ^

WU-^L JÜLl- fj r К Г\

■ J f r 8«

piu lento

тил, ведь я шу - Mf=f-1=1 í 1 ■ тил!

—V -i- f и. tt® P

111« • • J ТУ

Пример 13. А. Е. Варламов. «Баллада Офелии». Третья часть. Первый раздел «Схоронили его с непокрытым лицом» (а)

Пример 14. А. Е. Варламов. «Баллада Офелии». Третья часть. Второй раздел «Он не придет, его мы больше не увидим» (Ь)

* а. * 1 ^ЩЩЬС . Ф -^ ---у - *1 ьУ Т^' щ - >?г ' т

V т ' • Г*.-. 1 ■ ¿г ==; - —4. •—■— г —

■Г А ЗЛ--« ( * Т '. И ^ Э& --Л-- . .... Г: - —

' 1 / V ' 1 > _ -| - . Л =^Ё= \ Л ' ; 4 -

1 *" ( ^ г

Пример 15. А. Е. Варламов. «Баллада Офелии». Третья часть. Третий раздел «Веет ветер на могиле» (с)

Пример 16. А. Е. Варламов. «Баллада Офелии». Третья часть. Четвертый раздел «Не плачьте, молитесь о нем» (ф)

Пример 18. А. А. Алябьев. Мелодрама «Безумная». Мелодекламация Проезжего (№2)Х9%

Пример 19. А. А. Алябьев. Мелодрама «Безумная». Ариозо Безумной №3. Вступление (соло флейты)

ad libitum

198 Неопубликованная рукопись партитуры «Безумной» А. А. Алябьева хранится в фонде Федерального государственного бюджетного учреждения культуры «Российский национальный музей музыки». Автор выражает благодарность заместителю генерального директора Музея музыки Е. Ю. Новоселовой и заведующей читальным залом Музея музыки Е. В. Хохловой за предоставление цифровой фотокопии.

Пример 20. А. А. Алябьев. Мелодрама «Безумная». Ариозо Безумной №4. Вступление и вокальная партия (фрагмент)

Andante con espressivo

wm

Безумная

Он дал мне сло-во; для че - го такдол-го, дол-го нет е - го.

Тт. basso

Пример 21. А. А. Алябьев. Мелодрама «Безумная». Ариозо Безумной №4. Окончание

Пример 22. А. А. Алябьев. Мелодрама «Безумная». Ариозо Безумной №5. Фрагмент «Зачем в деревне расцветая» (Ь)

Пример 23. А. А. Алябьев. Мелодрама «Безумная». Ариозо Безумной №5. Фрагмент «Светлее утренней звезды» (С)

Пример 24. А. А. Алябьев. Мелодрама «Безумная». Ариозо Безумной №5. Фрагмент «Люби меня» (Кода)

Пример 25. А. А. Алябьев. Мелодрама «Безумия». Эпизод «Молитва»

Пример 26. А. А. Алябьев. Мелодрама «Безумная». Ариозо Безумной №7 (фрагмент)

Andante

Безумная

Е - ё вот здесь по - хо - ро - ни-ли

Ту-жить не ве

не

Пример 27. Г. Доницетти. «Лючия ди Ламмермур». Сцена безумия Лючии (третье действие, №14). Первый раздел. Первая реминисценция (тема каватины «Regnava пе1 silenzio» - «Тихая ночь царила вокруг», первое действие)

Пример 28. Г. Доницетти. «Лючия ди Ламмермур». Сцена безумия Лючии (третье действие, №14). Первый раздел. Гаммообразный пассаж в партии Лючии

Пример 29. Г. Доницетти. «Лючия ди Ламмермур». Сцена безумия Лючии (третье действие, №14). Первый раздел. Вторая реминисценция (тема любовного дуэта «Verrando а 1е sull'aure» - «К тебе на крыльях ветра», первое действие)

Пример 30. Г. Доницетти. «Лючия ди Ламмермур». Сцена безумия Лючии (третье действие, №14). Первый раздел. Третья реминисценция (тема из сцены подписания свадебного контракта во втором действии)

Пример 31. Г. Доницетти. «Лючия ди Ламмермур». Сцена безумия Лючии (третье действие, №14). Второй раздел (каватина)

Пример 32. Г. Доницетти. «Лючия ди Ламмермур». Сцена безумия Лючии (третье действие, №14). Второй раздел. Дуэт Лючии и флейты, переходящий в развернутую каденцию

Пример 33. Г. Доницетти. «Лючия ди Ламмермур». Сцена безумия Лючии (третье действие, №14). Четвертый раздел (кабалетта, основная тема)

Пример 34. Г. Доницетти. «Лючия ди Ламмермур». Сцена безумия Лючии (третье действие, №14). Четвертый раздел (кабалетта). Колоратуры в вокальной партии

Пример 35. Г. Доницетти. «Лючия ди Ламмермур». Сцена безумия Лючии (третье действие, №14). Четвертый раздел (кабалетта). Окончание (вокальная партия)

Пример 36. А. Адан. «Жизель». Сцена безумия Жизели (первое действие). Первая реминисценция (первая тема любви)

Пример 38. С. Монюшко. «Галька». Песня Гальки (финал второго действия, №10). Вокальная партия

Пример 40. С. Монюшко. «Галька». Сцена безумия Гальки (третье действие, №13). Песня Гальки (третий куплет). Вокальная партия

бла -го - да - рю!

Пример 45. А. Г. Рубинштейн. «Дети степей». Сцена безумия Марии (четвертое действие, №42). Декламационные реплики безумной Марии

Пример 46. А. Г. Рубинштейн. «Дети степей». Сцена безумия Марии (четвертое действие, №42). Реминисценция (тема песни Избраны «Зденко по степи идет... » из второго акта)

Пример 47. А. Г. Рубинштейн. «Дети степей». Сцена безумия Марии (четвертое действие, №42). Секстет с хором. Вокальная партия Марии (окончание)

Пример 48. А. Г. Рубинштейн. «Дети степей». Сцена безумия Марии (четвертое действие, №42). Последняя реплика безумной Марии

Пример 50. Э. Ф. Направник. «Гарольд». Сцена безумия Адели (пятое действие, №23). Реминисценция (тема любовного дуэта Адели и Гарольда, третье действие)

Пример 53. Н. А. Римский-Корсаков. «Царская невеста». Сцена безумия Марфы (четвертое действие). Мотив «Марфы-страдалицы» (минорный вариант)

Пример 54. Н. А. Римский-Корсаков. «Царская невеста». Сцена безумия Марфы (четвертое действие). Мотив «Марфы-страдалицы» (мажорный вариант)

Пример 55. Н. А. Римский-Корсаков. «Царская невеста». Сцена безумия Марфы (четвертое действие). Первая реминисценция (тема речитатива Марфы «В Новгороде мы рядом с Ваней жили», второе действие)

Пример 56. Н. А. Римский-Корсаков. «Царская невеста». Сцена безумия Марфы (четвертое действие). Вторая реминисценция (тема «бега» из арии Марфы, второе действие)

Пример 57. Н. А. Римский-Корсаков. «Царская невеста». Сцена безумия Марфы (четвертое действие). Третья реминисценция (тема арии Марфы «Как теперь гляжу на зеленый сад», второе действие)

Пример 59. Ф. Паэр. «Аньезе». Первая сцена безумия Уберто (первое действие, №10). Второй эпизод

Пример 61. Ф. Паэр. «Аньезе». Первая сцена безумия Уберто (первое действие, №10). Четвертый эпизод (во вступлении - солирующие флейта и гобой)

-- ^г-I ч- Л - ¡г Г г !—ч Г 1 1 п " ■-*—-*— ПСБС ¡0 11 рсг у' -гр 1> 1 - с1с ¡; та]

■Ь ^ - ГтггтШ ! в ,—Г—£=«Ч К-Л— М ' >

-Р ' В ' - ° "7 ' --;-

Р- А.-Ф- — Г^—1

У г г ? ' рш 11 п - уе - ,1го. * Г"*-1 ; 1 |1- л - gne - кс! ___„ Лг> р ■ (1о - УС 1. , . - Ь л. Г ГГ1 Г|Г 1— КС к—Е—| ¡? р-

¿у}- Д- ¿г» г - ^- V— •У V г . рг | Г - Чг Г.

Пример 64. Ф. Паэр. «Аньезе». Вторая сцена безумия Уберто (второе действие, №15). Ария (медленная часть). Во вступлении - солирующие валторна и два кларнета

Пример 68. А. С. Даргомыжский. «Русалка». Сцена безумия Мельника (третье действие, №17). Ариозо «С тех пор свободно летаю...»

Allegro vivace

J === 1 J>. J J J J ¿.. J J J J

F г F: г % -Г—f- г г Г i—и f . P ' p Г p — y J , f J J

\ 1 г t y i t y t

J ; ж i j—j,—h -

Мч LUV Г ' LUt. г - t í i f f ff f— i 1 • • • tp t

\ ^—--Z- --1-к— 4=i : -i

РР

I Á }-- j- h}~ [ n-*.— 1 J J 1 К , -^--—-Í--

OÍ ' ' L* . i • M • *-2- t-*-i i «, и «, -'-—--Ш V } i \ 1--- i ' f L-^-t—9— 7 ■ i «, >

\ ./ У ' -¿-l<-¿- -¿- f 7 --¿-¿--

Пример 71. П. И. Чайковский. «Мазепа». Дуэт Мазепы и Марии (второе действие, №11). Ариозо Марии «О, милый мой, ты будешь царь земли родной... » (вторая тема)

Пример 73. П. И. Чайковский. «Мазепа». Сцена безумия Марии (третье действие, №18). Реминисценция третьей темы

Пример 75. П. И. Чайковский. «Мазепа». Сцена безумия Марии (третье действие, №18). Реминисценция второй темы (ариозо Марии «О, милый мой, ты будешь царь земли родной...»)

Пример 76. П. И. Чайковский. «Мазепа». Сцена безумия Марии (третье действие, №19). Эпизод «Кровь, кровь опять! И труп отца... и матери безумный плач!». Реминисценция первой темы (тема марша)

Пример 78. Б. А. Фитингоф-Шелъ. «Мазепа». Сцена безумия Марии

(четвертое действие, №19). Речитатив «Ах, тише, тише, друг...» (вокальная партия)

Пример 79. Б. А. Фитингоф-Шелъ. «Мазепа». Сцена безумия Марии (четвертое действие, №19). Сольный фрагмент «Послушай, хитрости какие...» (вокальная партия)

Пример 80. Б. А. Фитингоф-Шелъ. «Мазепа». Сцена безумия Марии (четвертое действие, №19). Раздел ЗояХвпШо «Я помню поле... » (вокальная партия)

Пример 81. Б. А. Фитингоф-Шель. «Мазепа». Сцена безумия Марии (четвертое действие, №19). Реплика Марии «Я принимала за другого тебя, старик...» (вокальная партия)

Пример 82. Б. А. Фитингоф-Шель. «Мазепа». Сцена безумия Марии (четвертое действие, №19). Реплика Марии «А на твоих застыла кровь» (вокальная партия)

Пример 83. К. де Гранваль. «Мазепа». Сцена безумия Матрёны (пятое действие, девятая сцена). Реминисценция песни. «Припев» («Васильки синие, цветочки золотые»)

Пример 84. К. де Гранваль. «Мазепа». Сцена безумия Матрёны (пятое действие, девятая сцена). Реминисценция песни. Вокализ, основанный на мелодии «запева»

Allegro non troppo

(revenant à elle) (avec une fureur croissante)

-s--=T > j y "

Toi, - |JS J"J ç ; > I toi, ^ Ьт r llr V V V î toi!

Г -/ -i----?-*—=—F==Tr=l— , I-1 ,-. JwJ 1 J-яЦ

- Л

,J bj 'L^c T^^ i» rH i £ Itt ■

- i» ■ Y- L I îm IIP ^ У V У 'f-4-1- rit. 3 3 я 3 "1—7Г

—Й—L —1-«—- IJ ïjj

(avec fureur)

T à о 4 i" oi! t 3 «_ || le 1« :raî - tre! l'in ■P- -PI» - ~ 1« • ~~ 1« • - r w w fâ - me!

я 3 Ыг Г T 'cJLr 1 3 3 3 3 г.ГггЛ" l.ii' -1- f

S'*J

Пример 86. К. де Гранваль. «Мазепа» (пятое действие, девятая сцена). Реминисценция любовного дуэта Матрёны и Мазепы (второе действие, пятая сцена)

Пример 87. Дж. Россини. «Семирамида». Сцена безумия Ассура (второе действие, №16). Первый речитатив («Ah, che miro! Lasu quella soglia, e che! Folle! Deliro?» - «Ах, что я вижу на этом пороге! Это безумие? Я в бреду?»)

Пример 88. Дж. Россини. «Семирамида». Сцена безумия Ассура (второе действие, №16). Каватина («Deh! Ti ferma, ti placa, perdona: togli a me quel terribile aspetto!» - «Ах! Остановись, сжалься, прости меня! Я больше не могу видеть твой страшный лик!»)

Пример 89. Дж. Верди. «Макбет». Сцена безумия Макбета (второе действие, №13). Взволнованные реплики Макбета («Lo sono, ed audace s 'io guardo tal cosa...» - «Я имею смелость взглянуть на то... »)

Пример 90. Дж. Верди. «Макбет». Сцена безумия Макбета (второе действие, №13). Реплики Макбета («II sepolcro pud render gli uccisi?» - «Так ответь мне: могут ли мертвые восстать из могилы?»)

Пример 92. М. П. Мусоргский. «Борис Годунов». Лейтмотив царевича Димитрия (первое проведение). Рассказ Пимена (первое действие, первая картина)

Ле, жит вкро.«и з* - ре, эанлийца.рв-вчч

Пример 93. М. П. Мусоргский. «Борис Годунов». Лейтмотив призрака (первое проведение). Монолог Бориса (второе действие)

М acciie.TQn.do

yttttt. V

xitûîdûnclo.

ct-srt.

с xtic

ZXUC-

crise

Mi- брон-них вощл-роц-н», y-»tHJtQHHb« ас-ли-киипьТ!*«!»'''«'«

T.itatdûhclo

Пример 97. А. Г. Рубинштейн. «Маккавеи». Пение молитвы Иоарима, Вениамина и Елеазара за сценой (третье действие, вторая картина, седьмая сцена).

Пример 98. А. Г. Рубинштейн. «Маккавеи». Сцена безумия Антиоха (третье действие, вторая картина, седьмая сцена). Короткий речитативный эпизод

Пример 99. А. Г. Рубинштейн. «Нерон». Сцена безумия Нерона (четвертое действие, №25). Оркестровое вступление. Первый раздел (мотив смерти)

Пример 100. А. Г. Рубинштейн. «Нерон». Сцена безумия Нерона (четвертое действие, №25). Первый эпизод сцены безумия. Первое ариозо «Галъба, Виндекс, вся Галлия восстала!» (вокальная партия)

Пример 101. А. Г. Рубинштейн. «Нерон». Сцена безумия Нерона (четвертое действие, №25). Первый эпизод сцены безумия. Второе ариозо «Грозы, гремите грозно!» (вокальная партия)

Пример 102. А. Г. Рубинштейн. «Нерон». Сцена безумия Нерона (четвертое действие, №25). Второй эпизод сцены безумия («Видения»). Появление призраков

Andante

L:r " Jtt^jjjj К. 4-tffl^v i $ ■s ¿G^v

\ / J1 8 0 л 11 лЩ =f ч- №

^^—и 1 t^JWb = 4--ш # -О- 1»-í \Ы Jit

^ - щ - * ■н--ш— Г .....г о #

Пример 103. А. Г. Рубинштейн. «Нерон». Сцена безумия Нерона (четвертое действие, №25). Второй эпизод сцены безумия («Видения»). Речитативные реплики Нерона

fe lk p м H=< Прош-ло - e всё сно - sa Г ^í Mf Mf В эс-ста-é Т П "i эе-до м » но- ю! • #1 • V HH

pp tremolo (л* P "- *| i) i ! -i ! i i i -1 < : ! H=

4 í i Ü i H1 Ü •

¥ i Hi» J-* i i i i HH

Пример 104. А. Г. Рубинштейн. «Нерон». Сцена безумия Нерона (четвертое действие, №25). Второй эпизод сцены безумия («Видения»). Появление призраков казненных христиан

Moderato con moto

з

Пример 105. А. Г. Рубинштейн. «Нерон». Сцена безумия Нерона (четвертое действие, №25). Ариозо Нерона (последняя реплика)

Moderato

m m 1

Со - вес-ти го - лос, э-то ты ме - ня у - бий - цей зо- вёшь?

Пример 109. Ц. А. Кюи. «Вилъям Ратклиф». Сцена безумия Ратклифа (третье действие, «Последняя сцена»). Тема призраков (в оркестре)

Пример 110. Ц. А. Кюи. «Вильям Ратклиф». Сцена безумия Ратклифа (третье действие, «Последняя сцена»). Оркестровый эпизод, сопровождающий картину воссоединения и истаивания призраков после смерти Ратклифа

Приложение 3. Иллюстрации

Илл. 1.

«Лючия ди Ламмермур» Г. Доницетти. Ф. Таккинарди-Персиани в роли Лючии на премьере лондонского спектакля (1838).

Илл. 2.

«Галька» С. Монюшко. Мариинский театр (1870). Сцена четвертого акта. В титульной партии - Ю. Ф. Платонова. Рис. - К. О. Брож, грав. - Л. А. Серяков

Илл. 3.

«Гарольд» Э. Ф. Направника. Мариинский театр (1886). Адель в темнице Вульфнота (пятое действие, первая картина)

Рис. - К. О. Брож

Илл. 4.

«Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова. Н. И. Забела-Врубель в роли Марфы на премьере спектакля (Частная опера С. И. Мамонтова, 1899)

ч

Г.' 1' / '

Илл. 5.

«Аньезе» («Агнесса») Ф. Паэра. Итальянский певец Ф. Пеллегрини в роли Уберто (1809). Автор рисунка неизвестен

Илл. 6.

«Отец и дочь» («Аньезе»/«Агнесса») Ф. Паэра. Певцы В. М. Самойлов в роли Уберто и Н. С. Семёнова в роли Агнессы (Большой театр в Санкт-Петербурге, 1822). Рис. - В. В. Баранов

Илл. 7.

«Русалка» А. С. Даргомыжского. О. А. Петров в роли Мельника. Негатив

Илл. 8.

Ф. И. Шаляпин в роли безумного Мельника из оперы А. С. Даргомыжского «Русалка»

(Париж, 1932). Рис. - Б. Ф. Шаляпин

Илл. 9.

«Мазепа» П. И. Чайковского. А. Б. Латернер в роли Марии на премьере спектакля (Мариинский театр, 1884) Художник неизвестен

Илл. 10.

«Борис Годунов» М. П. Мусоргского. И. А. Мельников в роли Бориса на премьере спектакля (Мариинский театр, 1874)

Илл. 11.

«Борис Годунов» М. П. Мусоргского (Большой театр, 1910) Ф. И. Шаляпин в роли Бориса из сцены безумия во втором действии

Илл. 12.

«Маккавеи» А. Г. Рубинштейна (Мариинский театр, 1877) О. О. Палечек в роли Антиоха и А. А. Бичурина в роли Лии (третье действие, седьмая сцена) Рис. - К. О. Брож, грав. - Э. К. Даммюллер

Илл. 13.

«Нерон» А. Г. Рубинштейна (Мариинский театр, 1884) Итальянский певец Г. Сильва в роли Нерона

Илл. 14. «Нерон» А. Г. Рубинштейна. Л. М. Клементьев в роли Нерона (Санкт-Петербург, «Народный дом», 1907)

Илл. 15.

«Чародейка» П. И. Чайковского (Мариинский театр, 1887). И. А. Мельников в роли Курлятева. Фотография, раскрашенная на бланке